20世紀80年代以來，中國油畫在向西方學習的過程中，走進了一個新的階段。從事油畫的中國畫家們開始探索油畫的本土化問題，苦苦探索油畫的中國化問題，希圖讓這一西方傳統藝術在中國開出自己的花朵，結出自已的果子。

　　巡視今日中國畫壇，中國油畫家們希圖創造中國化的油畫的心情更爲迫切起來。面對中國油畫發展的這一新形勢、新問題，許多油畫家都在做着自己的思考。廣東油畫家曾華就是致力於探索屬於自已民族屬於自已家鄉的油畫的畫家中的一員。認識曾華是在四年前，當他給我拿來一大叠油畫作品照片後，我才得知他是一位科班出身的油畫家。作爲一個畫家，他畫的都是些鄉土風景，當時畫作本身給我的印象不是很强烈。但是漸漸交往起來，才越來越對曾華藝術道路的選擇有了較爲清晰的認識：曾華選擇描繪自己的家鄉，源於對家鄉的愛，由此而出發，他又在做着符合表達自己愛的油畫藝術語言的探索，這個探索出自於他自己對油畫藝術的認識，出自於一個感情内斂含蓄的中國人的認識，出自於對油畫語言情感化的東方式的認知。换句話説，他在自覺與不自覺之中，甚或在不自覺的狀態中，做着油畫藝術中國化的個人努力，做着更適合表達自己對家鄉愛的情感的認真探索。

　　讀他的作品，其藝術語言的運用表露出他曾經接受的是蘇聯美術教育體系。當代油畫界，和他一樣接受蘇聯教學體系走出來的畫家許多已經轉向了歐美油畫體系，但曾華却一直沿着早期求學時的所學表達着自己的内心世界，力圖從中探尋出和自己内心情感的抒發相契合的油畫語言風格和樣式。探尋適於自己的藝術語言，不爲時尚所動，不在藝術潮流中跟風而進，不爲别人的眼光泯滅自己的實在和真誠，是一個油畫家能够找到真正屬於自己的藝術語言的基礎，而這一基礎也是中國油畫家創造中國樣式的油畫的基礎。作爲一個不爲藝術時風所動的畫家，曾華在選擇俄羅斯油畫技法作爲他油畫藝術語言的底基時，他或許不會想到要探索屬於自己的油畫語彚，面對家鄉的風景，他只是懷着一顆真誠的心在油畫布上努力表達，這一真誠本身對與一個藝術家來説是至關重要的，在這一真誠的宣泄中，藝術語言在自覺與不自覺中實現着向他内心的個人化的轉變，這一轉變本身，在悄然中爲油畫的本土風格化、情感化做着探索者的啓示。

　　曾華愛自己的家鄉——廣東陽江，幾乎到了愛痴的地步。每年，他都會獨自一人走向陽江非常荒僻的鄉村，那是些不通汽車，單車也不能騎，只能徒步行進的地方。他的理想，就是要用自己的畫筆把美麗淳檏的陽江之美展現到極致。他選擇具象油畫，又以故鄉風景爲母題，首先就是因爲他感覺到具象的油畫語言是最能舒服地表達他自己感受。在以後的創作中，他又深切地感到油畫語言的美必須和風物的美相契合，和心境的表達相契合。或許，中國油畫的出發點就應該首先是中國油畫家自身感到適合表達自己的情感和認識，沿着這一要求出發去探索，或許會探索出適於中國這片黄土地的油畫形式。

　　曾華是一個有性格的人，直率、大方、耿直、痛恨虚僞，自己不喜歡的東西决不敷衍。他雖然對現代主義、現代主義之後的藝術形式都有瞭解，但他還是憑着自己的直覺去使用最檏素的寫實語言，而决不違背自己的個人感覺。只要他自己感覺是對的，不管周圍是什麽形勢，他都始終堅持，這一點和他身上很難得的一直保持着的强烈正義感是相通的。曾華醉心於家鄉的美麗風景，檏素美麗的鄉村風景最能寄託他返歸淳檏寧静的理想，而故鄉的鄉村風景對他來説又特别纏繞着濃重的深情。他只畫他認爲美的一切。在多年的油畫創作中，他在自覺與不自覺中探索着油畫的中國樣式和中國風情。

　　畫家是高貴的實踐者，曾華爲着美的理想常年不輟地出門寫生，體悟，思考，涂繪，一件又一件地完成筆致繁密而又飽蘸感情的作品，這些作品匯集在一起就形成一種不僅僅愉悦眼目，而且打動人心靈的深刻力量。細看曾華的繪畫感到他已經很善於從平凡的甚至不太講究構圖的風景中，發掘出一時一景所獨具的富於個性的淡淡詩意，並在畫面上凝煉出一種清新靈動的美感。一種適合於中國人的審美樣式在他的油畫語言中時隱時現。置身他的作品旁能讓人慢慢體會出一種返歸寧静自然後的心靈的輕鬆和喜悦之情，而這種心境，也正是中國傳統山水畫文化所追求的一部分。

　　應該説，在過去的一段時間裏，曾華的油畫藝術取得了可喜的成績。他在努力尋找着更加適合表達他自己心境的油畫藝術語言。對於油畫藝術語言的探索是中國油畫本土化的基礎，没有對油畫語言的深入研究和體悟，任何一個中國油畫家也無法講出屬於中國人自己的藝術理想和美學追求。當然，一個掌握油畫語言的油畫家如果没有對中國文化的深切認識，也難以創造出適合於中國人欣賞、合於中國人心境的藝術形式，完成油畫中國化的追求和理想。因此，作爲一個中國油畫家，决不能忽視中國傳統文化在油畫創作中應該起到的作用。作爲曾華的朋友，我知道他對於中國文化有着很深刻的認識，但是還是希望他在今後的藝術創作中進一步思考這一問題，也許在不遠的將來，曾華在不知不覺中找到了中國油畫的民族樣式，這是我對曾華的期待，也是對中國油畫發展的期待。（本文有所删節）

　　(作者：崔慶忠　中國藝術研究院藝術品鑒定委員會主任、副研究員)