蟲魚花鳥乃造化萬物中之至微至小者，然於畫家筆下却趣味無窮。細讀畫家時永平之花鳥畫作，以小見大，寓奔放於恬淡，藏剛勁於静逸，真意、真趣無窮也。

　　古語曾雲：“秉性難移也。”永平人過中年，積習益深。嘗喜於雨日中，一榻横陳，以書掩面，神遊其間，無掛無礙以爲樂事。一筆一硯、一書一帖、一紙一墨，皆成手下常伴之物。一枝一卉、一木一石、一雀一蟲，盡收筆下，遊藝筆墨，修身悟道，常自閉於家門數日不出，自樂其中。於社交場上迎拜，於名利圈中奔競，乃他人或者是得其所哉，不亦樂乎，而於其則覺不堪其苦。大有“舉世滔滔，獨守其道”之風也。古人雲：“性分所至”，平按天生性情而行，於藝道亦只求一味輕鬆寫意罷。

　　平自幼勤於書畫，尤喜大寫意花鳥畫。其筆下常記古梅、勁松、孤鳥、秋菊、閑荷、小蟲……皆爲恬淡孤清，又天趣無限之傳統花鳥畫題材也。純任筆墨，甚少着色，“毋失古法，而不爲古法所拘”（清·黄圖珌《看山閣集閒筆·文學部》），突現其對傳統繪畫本質之把握。相傳南朝之宗炳，性好山水，遍游名山大川，後將平生遊歷所見畫於壁上，號“唯澄懷觀道，卧以游之。”永平崇推古人，於作畫有“逍遥忘世，俯仰娱心”之意味，信手涂鴉，揮灑筆墨，皆恰合自己秉性，以爲合心境者也。其花鳥畫作之特點乃落筆檏實無華，真趣盎然，行筆厚重、沉實而不落俗套。

　　筆墨趣味者，乃一既模糊又復雜之概念也。低者，或許乃畫者頗感自得意之筆墨習慣；高者，或許乃於筆墨間帶有整體化之境界、感覺、悟性。古人畫花鳥，常寄託隱逸之情，久而久之，此意識亦泛化爲一定勢，或可稱之爲“符號”。畫者更多乃於筆墨趣味上傾注心力。平正沉溺於傳統筆墨意趣之追求中，成一創作定勢以傳情寄懷，以求精神之感悟，而寓於濃郁之人文精神，使審美理想獲取純净與昇化也。

　　藝術家之個性乃逐步於强烈創作欲望下長期實踐中所形成，其不僅僅爲一形式或筆墨上之表現，更反映到畫者内在深邃之文化藝術修養及思想素養，正有“畫如其人”之説也。永平堅守此道，修心養性，不求聞達，洞達之心常豁，以書入畫，以文治畫，澄思滌慮以養恬和之氣。其人其畫令吾等感觸頗深矣。

　　（作者：樑照堂　國家一級美術師、廣州畫院理論部主任、廣州市美術家協會副主席;卜紹基　廣州市美術家協會副秘書長、畫家、美術評論家）