荷是中國畫家百寫不厭的題材。承載着古老的東方文化意藴，荷與四君子梅、蘭、竹、菊互爲比肩，堪稱中國畫的水墨象徵意象。從陳老蓮心象荷花的直追高古，到青藤、八大意氣荷花的争天抗俗，再到吴昌碩、齊白石、張大千意匠荷花的融古出新、活潑天趣及至林風眠、謝稚柳、黄永玉意象荷花的氣象森羅，中國畫家筆下的荷花自可凑成一本洋洋灑灑、風格紛呈的荷花譜。

　　郭嘉（冰光）畫荷，取近代以來吴昌碩、齊白石、張大千意匠荷花的表意手法，獨重匠心之機運，講究畫面上整體布局，開合得宜，收斂嚴謹而又不失其運墨、敷色細節過程中的創造性想象—夸張、反襯、點綴、提示以及水墨寫意畫中常常用到的各種表現技法。時代精神（現代意識）的滲入，又使這一派荷花的表意情境與現實人生較爲親近。郭嘉的大幅荷花作品從筆墨意趣到畫面信息的傳達都是沿着這條審美路徑朝前推演，以十數年的心摹手追再參以數十年的人生經歷，成就爲手下風格獨具的荷花圖卷。

　　落筆放膽，筆酣墨飽，注重突出畫面的主體意象—巨蓋荷葉和宛若旭日燈盞的芙蕖紅葩的宣示性效果，郭嘉的荷花圖顯得飽滿、暢和、大氣。和上述心象派、意氣派及意象派畫荷不同，意匠派的昊昌碩、齊白石等不刻意表現高古、狂怪或氣象蒸騰的畫面效果，而毋寧更喜淡墨暈染，重彩點綴，這使得此派荷花在總的格調上顯得明爽而輕快，有種鼓舞意志，心神暢快的視覺效果，郭嘉的荷花畫面上除荷杆較多使焦墨渴筆、荷箭、荷葉及水藻多用淡墨或淡墨和彩稍加暈染，葉脈透明、物象之間疏落有致，透露出畫人天寬地闊、樂觀豁達的性格和個體試圖達至的生命境界。

　　郭嘉是一個非常樂觀的文化人，他自幼喜愛書畫藝術，尤其對篆刻、繪畫樂而不疲，其篆刻早年即已嶄露頭角。由治印而繪畫，他又獨追一宗，鍥而不捨，他獨喜意匠一派荷花的表現手法自然與他積極進取，勇猛精進的入世觀相凑拍，這也正是一個藝術家取得成就或突破的重要前提，試想一個消極逃世、避世、遁世、玩世的人或一個一味指責生活的人，他能在畫面傳送出鼓舞人心、激勵鬥志、賞心悦目、活潑天趣的精神和情趣來嗎？郭嘉鍥而不捨追求藝術，爲弘揚中華文化，推動更多的民衆喜愛中國書畫藝術，在海内外進行文化藝術交流，作出了不少努力。因而他所作的荷花圖表現出了積極向上、不斷進取的精神面貌。

　　（2001年5月20日刊載香港大公報，作者爲深圳大學副教授、博士）

　　（作者：黄永健）