在潮汕龐大的書畫家群體中，絶大多數是立足本職、扎根群衆的業餘書畫家，他們爲提高文化素質，加强自身生活藝術化，作不懈求索。因爲旨在陶冶情操、自抒胸臆，在藝術上就少些條條框框的禁錮。“各有靈苗各自探”反而能表現各人的個性與獨創能力。他們的作品，有的以婉麗見長，有的以豪宕取勝，或則兩者兼而有之。陳焕澤的國畫就具有上述藝術特點，他走的正是以書入道的藝路。其書法從《好大王碑》領悟古檏蒼勁的意韵，其畫作則融匯石濤以至缶翁及現代諸家之長，别具率真拙厚之致。

　　所作山水畫《壺口印象》純用水墨，淡染花青，勾劃出山水剪影，畫面上端大片空白處，以枯筆題款道：“水自天際來，群峰傲天立。戈壁似刀削，更喜石崖堅如鐵。無限風光在壺口”。既能團聚氣勢於畫中，又顯示了峰巒起伏、氣脈連貫的壺口雄姿。

　　《荷花》一畫采用變形夸張的裝飾手法，以横鋒潑墨寫葉，渲染花青，以雙勾加於皴寫花，以藤黄點花絲，曙紅罩新蕊，頓增無限生機，居然有了“映日荷花别樣紅”的詩意。

　　《任我縱横》畫面凌空，突出了兩只墨蟹，左淡右濃，虚實相生，筆致頓挫，恣肆沉雄，與題旨十分諧調，這或許是作者在藝術上追求氣勢開張的自况。

　　板橋老人論畫雲：“未畫之前，不立一格；既畫之後，不留一格。”從陳焕澤的藝術追求來看，可印证這一至理名言。

　　（作者：蔡仰顔　汕頭畫院名譽院長）