唐·張彦遠曾雲：“仰觀垂象，酈龜鳥之迹，是時也。書畫同體而未分。”所謂“書畫同體”，乃强調文字源於圖畫者也。宋季之後，所倡之“書畫同源”，莫不重書法之筆墨功力乃繪畫技巧之基礎歟?畫家廖一穆自攻研繪畫始，即領受“書藝”之陶冶，於篆、隸、楷諸書體所下之功夫頗深矣。其於篆籀之《散氏盤銘》體、隸書之《石門頌》碑體、東晋高句麗《好太王》碑體，楷書之《泰山經石峪金剛經》碑體等尤爲專注，深味其檏茂拙實，開闊厚重之風，而又眼研手摹王鐸之行、草之結體、章法、意韵，而演化出其於行書、草書之恣肆放縱、飛馳自如之節奏韵律中隱現金石碑裂之沉雄穩健之氣度是也。此乃一穆於書道之刻苦鍛煉中深得其中三味，故能斥之於繪事之綫條勾勒，往能“一筆而成，氣脈貫通，隔行不斷”（唐·張彦遠語）也。

　　餘等識一穆久矣。每觀其作畫揮毫，腕肘起懸，張力籍腕指凝於毫端，而使柔軟之毛筆産生猶如鑿石，如刻金般力度。正如宋·米芾譽之“入學之理，在先寫壁，作字必懸手。”故其筆下綫條頗具龍蛇騰舞之生命力也。一穆於雄强偉岸之美心向矣。常沉溺於趙之謙、吴昌碩、朱紀瞻諸師奇突張揚之域，大氣磅礴之氣藴中，又於進修廣州美院之期間，下窺西方古典與現代藝術，吸取其中激越奔放、雄偉大氣之意象，融匯而漸得貫通，漸成就其獨特之風格。

　　穆者，静中涵養渾厚剛猛之力也。廖一穆作畫之時，日漸追向古穆沉雄譜合其名之“穆”耳。其所繪之墨梅，巨干盤桓，密校槎丫，矯健若蛇龍遊動；一穆寫蘭蕙，异於傳統仕人之文雅逸氣，錚錚鐵蘭，生機鬱勃；一穆寫荷蓮，長莖衝天，闊葉覆塘，若磐石天降，盡去“一一風荷舉”飄逸之意；穆寫蒼鬆，凝霜傲雪，卓然高枝，托根廣路，黛色參天……其用筆徐疾得法，沉實蒼勁。作品氣勢之奇崛，所藴内力之剛猛，令人目動神移，心靈激盪。“畫氣不畫形”—此乃老缶之自評畫語。所謂“不畫形”者，實指超越於物象之上，而求更高之藝術神韵也。一穆筆下之花、果、藤、木、實隱隱而具形似外之大氣逥盪之蒼勁力矣。

　　大寫意花鳥畫之用色者，是爲歷代百家之异題也。故古文人畫家多以水墨爲主，曰“墨色易古不易俗，彩色則易俗不易古。”然廖一穆於參悟敦煌諸古壁畫琳琅麗彩之餘，用金石書畫之趣作花卉蔬果，宏肆古麗，飽滿奇特。澄思滌慮縱玩於其間．故凡舉意肆筆，率得其真，如其《青竹》之作，老根薄石，笋枝附梓，扶疏交映，青翠滿庭，宛得高秋之野色。

　　寫至此，感得一詞相贈。曰：

　　菩薩蠻·廖一穆花鳥畫賞讀

　　曉來雨過池萍漫，夜闌雲定栖孤鸛。古木卧長風，蒼鬆舞碧龍。

　　筆留秦籀篆，墨動秋枝轉。萬象聚毫邊，雲山征壑前。

　　一穆生性質檏真誠，醉心書畫藝術，廣集博學，沉溺金石之學，自樂其中，勤操不倦。古訓雲：“天道酬勤。”深思勤學，勇於實踐，定將使之繪畫藝術漸達新境哉。

　　癸末冬於梅東廬

　　（作者：樑照堂　國家一級美術師，廣州畫院理論部主任、廣州市美術家協會副主席;卜紹基　廣州市美術家協會副秘書長、畫家、美術評論家）