李文龍很年輕，如同他寫的錦鯉，在碧緑的水中悠游，正值花季的青春之年。年青人的畫總是那麽的充滿青春之氣。名畫家總有他最擅長的題材，如齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、李苦禪的鷹、陳大羽的鷄—當然，文龍還算不上大名家，但是他的聰明之處，就是找着了寫錦鯉作爲突破口。因寫錦鯉而爲他在嶺南畫壇占得一席之地，認受面頗廣。

　　文龍寫的錦鯉很有一種悠然自得的神態，超脱、冷艷、矜持、清逸、雅麗。這是常開不敗的牡丹，游弋在緑水中。文龍的錦鯉是他以其審美的情感，摹擬具象的創作衝動，以妙手丹青，渲染的緑水表現出錦鯉的生命力，以襯托出錦鯉那種優美的姿態、絢麗的色彩。盡管畫面並没有鮮艷的花卉，但人們仍可將它看作是花卉，因爲文龍表現的程式與花卉畫無异；然而，它畢竟是屬鱗介，是被畫家賦予了鮮活的生命。

　　本來中國畫是不講究表現光學透視的物理現象，然而，文龍的畫似乎突破了這一點。他的錦鯉有其水中的空間，水深緑幽幽的深不可測。在此水深之中，錦鯉的形象鮮明，藴籍着一種與世無争的悠閒、飄逸清麗的情趣。錦鯉的出現本身就是迎合廣大群衆通俗的審美情感，但在文龍的畫中，却表現得很清幽，顯出一種超凡脱俗的氣派。

　　讀過文龍書法作品，再讀他的錦鯉題材的畫作，就不難看出文龍的文化修養。此中有一定的傳統文化的積澱。他的書法是很傳統的，魏晋風骨，頗有個性，且奬項頻繁，這與他的錦鯉也是寫得很有傳統文化的深藴相通。盡管，錦鯉題材是近年出現的，傳統的中國畫也不寫水。但文龍在其傳統的基礎，引發出表現現代鱗介水族畫的手法，這對於一個年青的畫家是難能可貴的。或許有人認爲表現錦鯉是否俗了，這也見仁見智，至少文龍寫的錦鯉可達雅俗共賞的審美目標。單憑某一種題材，就界定藝術的雅或俗，似有偏頗。起碼有一點可以説，文龍的畫是以文心雕龍創作的，不是畫匠的繪製。

　　（作者：戴勝德）