◆閑來無事，執筆染墨，展紙寄情，縱抹横涂，以大寫意法率意爲之。滿紙惡墨，一派狂筆，不計工拙，望能脱盡塵俗之負累，以求心中之静境。惜世途坎坷，生命渺小，厄困重重，未得超脱，倒反越走越入困境。生命之無奈，藝途之艱辛，實爲餘輩之悲哀人生。十載染指筆墨，雖一事無成，倒也於荒唐中得以自娱，當爲識者賞之。丁醜寒冬，連綿風雨，使人徒增苦悶之情。餘把壺品茶，執筆臨紙，畫餘胡語亂言。是喜是悲，辯之不清，理之不明，但實爲心中所想，生命所歷，愛筆草草，書之以暢吾懷，並作補白之文。時已更深人静，萬簌無聲，孤燈獨坐，寒夜難眠之人，花都第一閒人常世煦並題於逸塵軒南窗燈下。                  
                                    （1997年題《花與實》）

　　◆花，常言道：“美若嬌花”，足可見其美。然美麗的東西多會早逝，故又有“嬌花快謝”之婉嘆。古瓶，貌雖平凡，却歷盡千年歲月滄桑，洗盡鉛華，自有一份古檏與内涵。今以百日嬌花配以千年古瓶，以求永恒之美。
                          （古瓶系列隨筆，時在己卯金秋）

　　◆自《愛蓮説》問世，後世之人對荷之愛可比牡丹之愛。由古至今，畫荷者千萬，後來者要得一份新意，可謂甚難矣。今餘試以山水之法寫荷，以求脱俗：烟雲、霞霧介入，得虚渺、蒼茫之妙；用高遠法見荷之風骨；深遠法以表意境之奇；用積墨得渾檏補花卉之纖弱。
不與人同自是一快事也，愛筆記之以慰十年寒窗，青燈黄卷之苦。
                         （荷花系列後記，時已己卯季冬）

　　◆山黑如墨，近若無色。黑山之下有亭，亭古而無人。亭旁有樹三、兩，皆有秋冬之色。樹上亭間泛白，如煙，若霧，似雲，亦幻亦真。黑山白霧，殘亭凋樹，了無人迹，却又仿有人至。畫至此境，一份唯美之懷古幽思，不覺昇現。在紛繁喧鬧的現實世界中，恐這正是君子所神往之境。惜世間難覓，圖嘆奈何。辛巳仲春，自觀有亭系列，有感抒懷。時午後有雨紛紛，日色錯沉，逸塵軒主筆記之。

　　◆梅蘭竹菊，千古文人抒懷之物也。所現者，已非物之本性，而是人之性情。後學之人，不解個中之理，徒將筆墨寫其形。把此有君子之喻的東西畫提得不堪言，皆因其無獨立之人格，高潔之情操，非真君子也。辛巳新春，以殘筆剩墨寫蘭。狂筆縱横涂抹，於粗拙蒼挺中得“乾裂秋風，潤含春雨”之妙，一改前人畫蘭之趣。不與人同，實一快事也，略題數語補白，常世煦草草成之。

　　（作者：常世煦）