“浮游如流水，别久頻夢君”，乃青年畫家植洪迅思鄉夢鄉，回歸本土心靈渴望之獨白，是也。漁水夕照、溪流依依、巷陌村隅、蕉林夜話、南天麗日……處處安寧静謐之南國鄉土氣息久駐其心，身居都市，然常流連珠水濱畔，静觀“晚風吹行舟”，心羡“盼能伴漁歸”，每每返鄉探親、外勤郊遊，迅寫生打草稿，假以翰墨聊寄鄉思。綏江、增江、東江、北海、汕頭、厦門諸地留其足迹也。其以凝重渾厚之墨色綫條寫漁鄉、漁歌、漁舟之漁傢生活，聊寄鄉土恬静、安寧之意。

　　迅雖沉醉且感慨漁船、村舍之秀麗景色，然一改前人寫南國水鄉濕潤明秀之水色，而假之以傳統筆墨氣韵及現代理念而造境耳。拙緩之用筆，渾厚之墨色，飽滿之構圖，既見傳統文化精神，又不失現代意識。觀其《船系列》，混沌蒼茫之墨韵，張弛鬱勃之氣度，充盈其間。有如“氣原骨力，韵在涵蓄；氣韵生動，全關筆墨。氣韵有發於筆者，有發於意者，有發於無意者……”，“日暮”、“漁歸”，“漁歌唱晚”之景象躍然於紙，畫家留戀鄉村、漁耕生活自然溢於筆端。鄉風鄉土，引人無窮遐思。

　　多年之藝田耕耘，雖多歷風雨，然甘苦有味，漸入新境，“景仰古賢風，得江山之助；熟精文選理，與翰墨爲緣。”（近代·薛時雨《拓隱寺壇華閣聯》）。洪迅深入生活，體味人生，及他鄉遠久而朝思夢回，故土情深，後專注於漁船系列創作，佳作迭出，碩果豐甸，而漸日成自家風貌也。

　　 夫筆墨者，乃中國畫藝術之基本語彚也。近年來，洪迅更是轉研空靈静謐之傳統大寫意花鳥畫創作耳。如其筆下村梅、澗菊諸作，追慕老缶蒼健筆力，白石之簡練拙樸，青藤淋漓之筆墨元氣而志寫大寫意花鳥畫，漸追“筆拙而意無窮”、“筆簡而意宏”之氣格而日有進境矣。吾等寫得一詞感之，曰：

　　采桑子·植洪迅國畫讀


　　春初芳早清溪浴，

　　水暖先知。

　　璧月彎眉，

　　舟泊流離柳夜垂。


　　寄聲潮落漁歌遠，

　　揮筆臨池。

　　鄉夢如斯，

　　聊記村梅兩三枝。

　　其自幼沉醉於詩詞、古文學、哲學衆他藝術。後遇衆師，以書入畫，《漢石門頌碑》、《晋高句麗好太王碑》、《泰山經石峪金剛經》諸碑牌，眼研手摹。旋又涉足西畫，其油畫創作筆觸凝厚，色彩厚重，且具生活氣息，一如其國畫創作也。另有多作入選省、市美術作品展，頗受行内外關注也。

　　“畫以人重，藝以道崇”（賓虹論畫），力倡國畫重以書入畫，以哲學、文學入畫，蒙養筆墨，澄懷觀道，歷來爲衆畫者心往之。迅多閲老莊學説、儒釋道家、唐詩、宋詞、元曲、清白話小説及衆多美學論著，手不釋卷，吸取養分，拓寬視野，襟胸。重吸取傳統文化及衆藝術中養分，做功夫於畫外，豐富自身之學養情操，提高自身之審美觀及藝術修養。正爲其畫藝日趨成熟之開端矣。

　　    癸未冬於梅東廬

　　（作者：樑照堂　國家一級美術師，廣州市美術家協會副主席；卜紹基　廣州藝術博物院畫家，美術評論家）