牡丹雍容、夏荷清朗、冬梅遒勁、蒼鬆挺拔、秋菊掩石……女畫家吴氏耀琦，字墨閑，長寫鳥獸草木之性靈，深入其裏，曲盡其態，覽物所得，攝情造化而成筆底平和静穆之氣。

　　畫之妙道，神采爲上，形質次之。琦畫紹於古人，剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，而執毫齊力。上朔宋人工筆、元人水墨，近窺四僧、八大、老缶、白石諸家，更師造化而庶幾極妍盡態。以古人爲托，以造化爲師而臻妙境。力尋骨豐肉潤，入妙通靈之地。綫條筆力乃取法《漢石門頌碑體》之檏茂勁健，努如直槊，勒似横釘。開張鳳翼，聳柞芝英。而具筆盡而意在，筆意静拙，無意爲文之感。

　　《魏子》中曰：源静則流清，木固則豐茂；内修則外理，形端則影直。琦尢愛草木之清華，所居之地，多有青竹香梅、秋菊幽蘭，以資畫趣，所作多折枝花木，吟賞青苔，把茶當酒，以吟春風，更遊興山水，守拙樂静，求志林壑，涉泛之游，參文之咏，其諸佳法，恣意披覽，作詞題詩，自樂自娱。然點畫之情，昭若發蒙，始玩墨迹，及至沉弱其間，一發不收，勤操未輟，日見精進也。

　　昔幼之時，受其外祖母之熏陶，閲古籍，參哲賢，吟詩咏詞，兼修古文而奠傳統國學之基石。後以書入畫，以參石之學涵養之而使雄秀磊磊之風貌於畫中宛宛可見。其畫穩遲若渌水之徘徊，緩則鴉行，抽若雉啄，點如兔擲，乍駐乍引，隨意所爲。枝蔓騰舞，或粗或細，隨態動轉，墨集水散，皆成文章。其筆端葡萄之蔓延，女蘿之繁榮，枝開之相絞，實果之對争，粗勁有筋，縱横如結，聯緜如繩，流漓似綉，磊落如陵，或卧或倒，似立似顛，斜而復正，斷而流連，開合俯仰，顧盼有度，是故飛走流注之勢，驚束峭絶之氣，滔滔閒雅之容，燦然紙上。

　　琦家世代好尚書法繪畫，自其高祖、曾祖起，便刻意鳩集書畫名匠。琦頗承家傳，見多識廣而又勤奮好學，筆耕墨耘，晝夜精勤，孜孜不輟，竟日不竭，廢寢忘餐。友人曾切切嗤笑，或曰：“終日爲無益之事竟何補哉？”琦既而嘆曰：“若復不爲‘無益’之事，則安能悦有涯之生！”是以愛好愈篤，近於成癖。近年來，又多交得趣同知心之畫友，更終日潜心藝道，揮灑暢聚，其樂融融。

　　吾等有一詞聊贈：卜算子   耀琦大寫意花鳥品讀

　　驛路臘梅開，深谷幽蘭吐。溪澗新篁破土生，秋菊迎風舞。

　　無意著争嘯，聊養襟胸腑。但染朱丹清氣寬，守樂知甘苦。

　　夫畫者，溯古流，承民族魂，依本原而漸成其理路、形格。竹菊蘭梅、魚蟲鳥花。千百年，爲人所反復吟唱經久不衰，爲人所賦予生機而獨現神韵。耀琦以女史獨有之温潤明秀，聰慧天資，蒙養筆墨，鎚煉胸襟，取法乎上，求迹簡意淡而雅正，去細密精緻之臻麗，筆墨混於學養，丹青和其襟懷。自古善畫者，莫非逸士高人，振妙一時，傳芳千祀，非匠手工者之所能爲也。琦醉心傳統大寫意繪畫之道，沿此明燦艱苦之途，踏前人之步履，抒己之情性，合乎藝術發展之軌迹而潜行，必將登臨高境，再登層岳。

　　(作者：樑照堂　國家一級美術師、廣州市美術家協會副主席、廣州畫院理論部主任； 卜紹基　畫家、美術評論家。)