中國畫歷來以人物畫最爲考究，繪畫尤爲難控，一筆落紙既要有筆墨變化，又須表現出人物的形體神態。自古有“氣韵生動”“形神兼備”的筆墨情趣。拜閲莫智勇老師的一批作品，頓時使人一愕。幾乎全是人物“寫生畫” ，其中不乏都市“新新人類”的“柔”“酷”IN！,YEAH！“濃色”與傳統的“雲想衣裳，花想容”的仕女圖截然不同。他，竟是采用中國人物畫的技法與現代流行時裝畫表現方式相結合創造的。人物畫，因現代時裝而鮮活，時裝因人物而出神韵！可以看出，他在努力將人物的時代性作爲一個鮮明的特點，結合其本身掌握的人物畫與時裝畫法的雙刃技法，充滿激情地用身心擁抱現實生活。詩人般描述着今天、明天的時代特徵。前衛也罷，寫實也罷。極力張揚現代都市人的個性特徵，不僅是時裝的設計色需要，更突出地表現了從意象情景到精神意境的追求。藝術作品的時代性問題，在這裏迎刃而解，不能不説是一種大膽的嘗試。

　　認識智勇純屬偶然，此兄給我的感覺是個性鮮明、睿智、卓爾不凡。現爲暨南大學新聞與傳播學院廣告學係專業講師，廣告傳播研究所創作總監。他曾在省市及全國拿過多項專業大奬。多年前，當時２０出頭，剛從大學設計專業畢業一年的莫智勇，以《麯院風荷》的系列作品榮獲全國服裝設計大賽“金穗杯”冠軍，由此他成爲自１９９３年爲止，歷次廣州時裝節最高奬項獲奬最高、最年輕的設計師。在２００１年廣州國際時裝節上首届廣州“十佳”服裝設計師總决賽上他又憑藝術系列“藏北印象”和實用系列“黑與白”獲得首届“廣州十佳服裝設計師”稱號。智勇多才，性情中人。君所涉領域之廣，設計、繪畫、攝影多有建樹，被行内人士多有贊賞，是個頗具潜質的青年藝術家，還曾被多次邀到香港浸會大學等地作訪問學者，並參加國際學術研討會；近年來出版著作三本，有近百幅(篇)美術、攝影、設計作品及論文發表於各類刊物，並多次參加省、市美術作品展覽和多次舉辦個人作品展。

　　細觀智勇兄的畫，頗有其導師林墉先生精細富於彈性綫條和裝飾設計性的影子，尤其是習研那些林氏頗爲拿手的精美的弧綫，可看出其中國人物畫與現代時裝畫結合的探索。不但在用色上大膽借用時裝畫技法反映質感的筆法，隨美賦彩；也與中國畫的寫意技法隨意而生，應物象形不謀而合，一破絶對清新秀麗之格，或重彩，或大塊黑白强烈對比的渲染，使作品具有較强的視覺衝擊力。

　　智勇在現代中國人物畫創作似乎刻意地注重色彩圖案及人物動態結構，他在藝術研習實踐中融進了這些實用工藝美術時裝畫技法，發覺傳統式的人物畫變的更生動，更都市味，更現代味。如創作畫時的衣紋、面料的質材、花紋圖案，運用現代水彩畫、水粉畫的某些技法，在宣紙上突出地表現人物的服飾穿着造型效果，更能深化人物畫的意境主題的作用。於是便有了時裝畫講究用綫又不同於傳統中國畫用綫；於是便有了服裝畫用色過於强烈刺激時可運用國畫含蓄的黑白法金銀分割處理；於是便有了“結構的節奏”的深刻體會。如一件名爲《服裝模特兒》的作品，身穿時尚風衣脚蹬高皮靴的時裝模特兒，那前衛與個性讓人只能仰視其態，孤傲鶴立。又如題爲《凝》的作品，模特兒充滿自信，飄逸的長發與下半身大面積的黑色上身的白色形成黑白的對比，平添了幾分厚實。在莫智勇的筆下一掃傳統畫的仕女病態形象。不論是寫實或是寫意，都有一種清新的感覺。同時，亦頗具裝飾味。

　　（作者：彭　暉）