20世紀70年代末，我在增城縣當知青有幸被廣東省文化廳招工回城直至今時仍在省文化系統工作。因工作關係，時有接觸到省美術界知名畫家，許欽鬆老師是其中的一個，他對我影響較大，從執刀起到版畫創作許老師很樂意指導，我常帶畫稿請許老師指點，請他修改及指導我的版畫，使我在版畫創作上不斷進取。

　　在80年代初我參加了廣州市工人文化宫舉辦的版畫木刻班的學習，任課老師：是廣州美術學院教授王莉莎、張遠輝兩位教師。在這期木刻班裏，我進一步加深對基本刀法的認識與運用，以及造型與概括的訓練、黑白處理、木刻陽刻與陰刻、疏密關係等。通過短期專業訓練，使我對版畫這個畫種産生了非常濃厚的興趣。

　　木版畫是個獨具特色的畫種，它是一種間藝術，以木板作媒介，捉刀向木、以刀代筆、並運用刀法技巧産生版畫藝術語言，這種語言是版畫藝術魅力所在，是一般繪畫直接藝術作品無以媲美的。版畫又是一種高雅藝術，它的裝飾性特强，版畫又有它的最大的優勢是一版可以多印，一張張連續不斷地印出多幅原作，故又稱爲復數的藝術。

　　1982年我創作的黑白木刻《争分奪秒》獲廣州市職工美術作品展覽一等奬。這幅作品，取材於廣州花園酒店建築工地，當時工地場面浩大，混土機、推土機、吊機、機聲隆隆，鋼架鐵臂在昇降建材，工人們拉着鬥車運沙石水泥，在混凝土攪拌機中穿梭，場面熱鬧非常，我激情地把這個場面速寫下來。這幅作品我選擇了平視構圖、將整幅畫面概括成點綫面的黑白灰對比關係，從視角上看給人一種很强空間感、運動與節奏感受和張力感。畫面天空刻成圓形點、建築群刻成組合排列縱横有序的陰綫，前景人物動態用面塊概括。作品表達建築工人爲社會主義建設趕時間、搶速度，那種争分奪秒的精神，更表達出時代的節奏。

　　1985年我創作套色木刻《樂居工棚》獲1985年全國七市職工版畫聯展佳作奬，同年並入選全國青年美術作品展覽。這幅作品同樣取材於建築工地，我在工地寫生時，被一名熱心工人邀請到他們的宿舍——工棚裏喝水，當到了工棚即被其環境所感染，工棚内氣氛充滿了歡樂；床前掛着吉它，臺上擺放着電視機，臺角下有個足球，棚内貼有一幅中華人民共和國地圖，這一切反映出工人們的樂觀主義精神，爲祖國的建設事業四海爲家而樂在其中，值得我以刀代筆去謳歌。這幅作品我選用了腑視角度去刻面工棚内的景物，强調了用綫的表現，套黄暖色作底色，更渲染了整幅作品氣氛，恰到好處表達了主題。畫面以静見動，以無聲變有聲的表現手法，給讀畫者親臨其境感受到工棚内外静與動的氣氛。

　　創作上我堅持走現實主義，並常外出體驗生活，到工廠、農村感受，去觀察、去發現生活中美的東西、表現美的東西，二十多年我一步一個脚印地堅持這一信念，生活是藝術創作之源。其次，版畫創作還要多速寫、多畫小幅構圖，提高個人的構圖能力及創作靈感。平時要多讀書籍，尤其多看畫册、瞭解及理解古今中外著名版畫家的作品，大師的風格及技法，好的東西吸收爲己用，提高自己的鑒賞力和審美能力。

　　例：柯勒惠支是享有世界聲譽的德國20世紀初杰出的女版畫家、作品多反映了被奴役的無産者困苦、饑鋨、艱難、疾病、死亡的呼喊而奮起暴動開展革命鬥争，作者作品常用明暗對比和大塊黑白表現人物，尤其使人折服的是她的用刀準確，激情强烈地流露於刻刀，給人一種無法喘息的壓迫感，深刻地揭示出她所要表現的時代風貌。比利時的麥綏萊勒是20世紀著名版畫家，他一生創作了一萬餘幅木刻，他對周圍的一切有着超人的敏感，而且有獨特的概括才能、明晰、簡潔而完整的藝術效果裏包含的是一個變幻無窮的世界。

　　我國著名版畫家、教育家李樺教授，在長達60年的藝術生涯中，把自己的全部身心都獻給中國新興版畫運動的發展，他的版畫創作，具有濃烈的時代風采和獨特的個人藝術特色，富於激情的搆思，充溢動感的構圖、嚴謹嫻熟的刀法，精湛科學的印製……爲中國新興木刻鎸鏤了光彩奪目的宏偉篇章，也爲世界的版畫界的藝術園地增添了獨特的异彩。

　　近年我創作的黑白木刻《八月》、《南灣市集》、套色木刻《新月》、《晨曲》、《春》等，都是到生活當中觀察，取材，提練創作出來的。1993年畢業於廣州市職工大學藝術學院繪畫係油畫專業，油畫的色彩語言，加强了我版畫套色豐富性，2001年考取廣東教育學院美術係本科學習，這幾年的學習，提高了造型能力與創造思維能力，更强化了我的版畫創作形式的多樣性。

　　以上是本人多年來學習版畫與創作的一點體會，在版畫專業技巧以及理論研究方面，自感不足，今年9月我再次攻讀廣州美術學院版畫高級研修班學習，令我驚喜的是高研班的導師正是二十幾年前指導過我的王莉莎教授，這算是我與版畫藝術的緣吧！

　　癸未年11月於廣州

　　（作者：黄光啓）