這些年來，自己的毛筆字到底在廣東電視臺的熒屏上出現了多少，他也説不清。反正，一直寫下去就是，無須去統計到底寫了多少字。那電視劇、專欄節目等片頭片尾的行書，雖然不太起眼，但根據節目内容寫出來的那時而奔放恣肄，時而穩健勁遒的書法，在很大程度上美化和豐富了熒屏。這書寫者，就是廣東電視臺製作部專寫字幕的書法家麥曉冬。

　　1990年初夏。《中日篆刻交流聯展》在廣東美術館開幕，日本篆刻界的朋友亦來穗參觀，風格各异的篆刻作品令愛好者們眼界大開。展廳一隅，日本篆刻泰鬥梅舒適先生在麥曉冬的作品前駐足良久，表示欣賞。麥曉冬在廣東書畫篆刻界爲大多數人所認識，小有名氣。而省内外許多對書藝感興趣的觀衆，通過電視屏幕，對這個名字，也不陌生。即便是一個極度孤傲的藝術家，也不可能完全將自己的作品封閉起來，更何况這位在電視熒屏上頻頻亮出書法來的麥曉冬？

　　世上每個人，都是根據各自不同的方式，在特定的環境中成長起來的。麥曉冬，一位普通工人的兒子，自少年時代就喜愛繪畫，他常常將早餐錢積蓄起來，買小小連環圖進行臨摹，四、五年下來，技藝有很大進步。文革期間，大量連環畫被當作封資修作品批判，使得臨習的範本少得幾乎等於零。惶惑之餘，他始對書法投以興趣，不久便拜師習字起來，以學清代趙之謙魏體起步，愈漸投入……1983年他從工廠考入廣東電視臺後，一直從事美工字幕的工作。寫字幕這話計，對麥曉冬這位寫字好手來説，本應該是件如魚得水的好差，但它畢竟不是大張宣紙的即興揮毫，而是作繩頭小楷的細書。一旦成爲職業，每天面對的是黑色卷紙片和白色顔料，除了黑白，還是黑白。長期伏案運筆行書， 有時寫得腰酸背痛、眼睛刺癢。黑白、黑白，近乎單調！而廣東電視臺的欄目偏偏不少，有很多字，往往是編導們等的急件，同事一場，實在推辭不得，有時字多量大，爲了工作，只得加班趕寫出來，爲此，着實感動了一些編輯、記者。對出現在熒屏上的字體，他力求多樣、變化豐富，不少觀衆來信對他的字表示贊賞，索墨寶者亦衆。如此厚愛，實在令他振奮。

　　一個有創作性的書畫家，往往也應是個最善於汲取各種營養成分的、具有靈氣的人。麥曉冬深知這一點。在漸漸步入中年的這一大段時間裏，憑着對藝術的摯愛，他在經濟條件較差的情况下，節衣縮食，購了很多大型書畫册、工具書及一些文學典籍，廣泛地汲取文化藝術素養，並不斷揮毫習書作畫、操刀刻石，力求能嫻熟地掌握藝術表現技巧。他的國畫。亦追求一種較爲灑脱的筆墨意境，通過淋漓的寫意，來抒發自己的情感。技藝的長進和知識的積累，很大程度上填補了早年因讀書少而帶來的一種精神上的失落。書、畫、篆刻三藝齊習，使麥曉冬成爲多面手。

　　1998年10月，廣東電視臺領導赴日本福岡放送（電視臺）締結友好臺時，帶了書法、國畫、篆刻作品作爲禮物送給日本朋友，作者就是麥曉冬。不久，廣東電視臺《小船》送日本參評，赴日本小組帶去的禮物，還是麥曉冬的書、畫、章。據説，日本朋友對這些禮物很是滿意。而麥曉冬在這之前，爲找上好的石治印給日本朋友，花了好幾個晚上，跑遍了廣州市的旅遊工藝及文化用品商店，始購得好石，盡職做好二回不露面的“外交官”。

　　麥曉冬，講話口吃吃的，有時動作顯拙態，衣着隨風飄，不善言辭，一副木訥的樣子，這與那書畫篆刻作品的恣肄實在大相徑庭。他的作品目前已流傳至美國、加拿大、巴拿馬、日本、澳洲及東南亞一些國家。書法、美術作品曾多次參加國際性及省、市美展，篆刻作品亦曾參加全日本篆刻展。廣州地區有十幾位知名的書畫家的“御章”，都出自麥曉冬的刀口。

　　麥曉冬現爲中國書法家協會廣東分會會員，廣東廣播電視書畫會秘書長。安於恬淡的他，對齊白石的“痴思長繩係日”一語感慨尤深。光陰匆匆，習藝力學，時不我待。對於本職工作，他表示：“字，當繼續寫下去，而且要寫得更好，才對得起廣大電視觀衆。”

　　麥曉冬在書法、繪畫（國畫、油畫）篆刻上實在有其了得之處。其藝術大道取黄道周、王鐸、趙之謙、齊白石、來楚生、黄文寬、王墉、韓天衡之精髓，油畫則喜俄羅斯巡逥畫派及國内油畫家陳衍寧、林宏基、湯小銘、李醒韜的寫實風格，並在這些大師們的藝術影響下，抒發着自己的才情。國内不少著名書畫家亦甚喜愛麥曉冬的篆刻，並索其章爲自己作品以用。

　　這些年，麥曉冬對藝術孜孜以求，自1998年畢業於廣州華南大學美術係油畫專業後，還先後出版《麥曉冬牡丹畫集》、《麥曉冬畫集》、《麥曉冬印存》。通過這些作品的面世，折射出了作者多年積累的豐厚底藴所閃亮登堂的藝術之光。

　　一份逸致，一份格調，一份閑寧，在此可見一斑。

　　（本文原載《廣東電視週報》1990年7月28日頭版，本文略有删增）

　　（作者：劉胄人）