在上海從我學習書畫篆刻的學生中，戚谷華是有才能有個性的一位。談起我與她的交往，還要追溯到七十年代，那時屬於“文革”後期，我在上海文藝出版社工作，政治上屬於“靠邊”一類，但身心還算自由，在家裏半公開地作畫、寫字、刻印，很爲充實，每天到單位，除了看報、學習没有多少事情要做。這些日子每次我到食堂午膳，總看到一個女孩—其實已經二十歲，比我早到，默默地排隊買飯用餐，隨後又匆匆地趕回辦公室去。後來别人告訴我，她的時間抓得很緊，不願意有鬆懈閒聊的時候。因爲她的相貌很像我的朋友孔羅蓀，我就猜想她是羅蓀的女兒，對她比較注意，後來見面多了，問了她姓名，才知道姓戚，名谷華，不是羅蓀的女兒，但是我們就這樣認識了。

　　後來谷華就隨别人到我寓齋來向我問藝，以當時的形勢和我的身份，接待一位本單位的同事，還算不上犯錯誤，交往逐漸多了起來。谷華和别的女性不同，她勤於書法，不太喜歡纖細秀麗的風格，練得一手雄健的顔字，非常傳神，我不由暗暗稱奇，而她的性格，外表似乎很文弱，内心其實是很堅韌的，對於是非曲直，心中憎愛很是分明，並不人雲亦云，隨波逐流，談到一些世事的不平，她就很激動，目光灼灼，言辭也猛利起來，盡管這些事情大多與她個人的利害並無關係。但一談到藝事，她就很快地轉换情緒，沉浸其中，樂而忘返。她對朋友、師長很尊重，爲人處事認真，有責任心，女性的細緻周到時時流露。在我交往的年輕朋友中，她是可以放心托付的一位，在她身上“丈夫氣概”和“兒女情長”統一得很協調。

　　谷華對藝術能學一行專一行，没有出色的成績不會隨意放棄。書法之外，也愛好繪畫、篆刻，但篆刻似乎終於没有操刀刻石。對於書籍裝幀也有濃厚的興趣，她喜歡質檏簡練的風格，後來她爲我的《錢君匋作品集》作了書面裝幀，大致體現了她的藝術追求。

　　谷華定居香港後，研究書藝之餘，主要從事青少年和知識婦女的書法教學，於此她一貫認真務實的風格又表現出來了。因此在港深得青少年的愛戴和社會的好評。谷華素有口才，表達生動，深入淺出，她的授課自然人人歡迎，這是她成功的重要因素。近年來她曾多次舉辦師生書法展，去年我曾收到她在香港出版的書展專集，這是她治學成績的檢閲。谷華作爲上海的女書法家，成爲香港出衆的書法教育家，桃李滿枝，稱譽南國，爲弘揚民族傳統藝術，促進滬港兩地的文化交流作出了努力，值得讚揚。

　　還值得欣喜的是，谷華在教學之餘，個人的藝術探索也有新的進境。她以顔楷作底，轉攻行草，寫得清勁灑脱，墨色淋漓，當然勁健中畢竟還透露出幾分女性的藴借和婉麗。觀其近作，昔日顔體的形貌正逐漸消退，又多了一些明代文士的淳雅。也許是她近年又研習過宋元法帖，或是上溯二王吧，或許是南國清靈的山水給了她固有的靈感吧！

　　記得有一次她來我的書齋，對我案頭新刻的一方朱文印“幽谷芳華”情有獨鐘，且含“谷華”二字，更認爲有緣，我就割愛相贈了。古文字“花”、“華”相通，中國的書法本來就是幽谷中芬芳的奇葩，谷華是出色的園丁，書法又一枝獨秀，此印是得其所在了。

　　新年伊始，谷華的書法集即將付梓，可喜可賀，我國的女性承擔的社會責任甚重，藝事上有成就不易，有性格有魄力者更難能可貴，我祝谷華的藝術有更新的境界，也希望這些藝術能通過當代中青年的努力更加發揚光大。寫上這些，作爲我的勉勵。   

　　丙子除夕於海上

　　（作者：錢君匋）