有些人習書法一輩子—最終也悟不到書法那種黑白綫條間博大精深之美的真諦。因爲這些悟性遲鈍的人，僅僅是把書法看作是一種簡單的即興展示的技能。這於書法來説，如此認識實在是大大地失去了它應有的“崇高之美”、“巍峨之美”了。書法寫得没有意境，縱有技巧性的傳達，也只能是書匠而已。

　　這裏要説的年輕小將邱健彬，則是位習書法才足一輩子“四分之一”時光的人。在廣東佛山這地頭，他可是位風頭甚勁的角色，其書法作品曾入選全國第八届中青年書法篆刻作品展，獲過廣東省2000年美術、書法群星金奬，獲過西泠印社第三届國際書法篆刻作品展優秀奬等多項省級以上書法篆刻賽事。不久前，他的書法作品還入選了第八届全國書法篆刻作品展，這在書法界之如此“風流”事，竟也與他頻頻擁抱；可見，健彬的作品是被主流逐漸認可的東西。他的書法篆刻作品不故作姿態，也不虚張聲勢。在對書法篆刻的傳統理解上，他在認真領悟其中奥妙的同時，十分重視技能與整體謀篇布局的理解和經營，盡量讓作品呈現出一幅幅一方方具有戲劇色彩和音樂韵律的“書卷味”節奏，來達到那理想中的和諧之美。他那飛舞和自由躍動的綫條下所顯現出來的藝術交織，分明讓人感到其書法具有“心象山水”般的靈氣。

　　實際上，書家在固守傳統精神的基礎上，創新式的“寫心”應是推動文字符號發展的根本動力。“暢神”是重要的。的確，年輕的邱健彬並不具備非常强烈的“人皆超彼，我獨守此”的執着，但作爲有自己想法的藝術家，對自己藝術氣質的控制並保持或者盡量做到有自身冷静睿智的個性，倒是健彬努力去追求的事。

　　作爲一種藝術技巧的展現，書法在畢業於美術專業的健彬筆下的氣韵及綫條操作，是他啓動了渾成的心靈境界，去展示自己情感思緒的檔次和才情底藴的過程。

　　這些年來，健彬的書法篆刻藝術的確是在大踏步朝前走。作爲一種追求，其作品在習藝力學中，在傳統碑帖的浸淫裏雖有追摹時風的味道，但他並没有囿困於“時尚書風”裏。他時時提醒自己，把握傳統與創新之原則，絶不可以抛棄傳統風骨之法度爲代價。由此，也就有了他在書法界這應有的名次了。

　　健彬的篆刻，也是大氣十足的藝術。觀其篆刻作品，毋論是陽刻還是陰刻，都少有刻意雕琢之痕。在布局經營上，或密或疏或神至意到或含蓄隽永，參差的體勢在蒼勁的刀法下就境而成。在我的書畫常用章裏，就有幾方由健彬刻的“好東西”。因爲我真是喜歡這幾方顯示出了極爲雅致又有情趣的“好東西”。

　　我覺得，一位小青年，並不見得他就讀了多少書見過多少事。但健彬在書畫篆刻藝術上的專心投入，顯得總是有些兒另類，因爲他的作品總是讓我感到情趣盎然，生機勃發。健彬爲人真誠檏實不造作，有愛心，我是很喜歡他的。應該説，他是我爲數不多的學生群中最具藝術感覺的一個。當然我想，他的書法如在筆勢節奏上放得更開些，在整體謀篇上再留心營造些，肯定會更爲出彩。

　　精神生情趣，情趣出天機。願邱健彬的情趣能在書畫篆刻各領域裏以筆道雄逸、清氣奇麗、氣骨方剛中各擅其美。我，期待着！

　　2004年8月於廣州暨南大學

　　（作者：劉胄人　書畫家、文藝評論家）