志明已届不惑之年，在藝術的道路上也摸爬滚打了近二十年。今年9月1日是我們締結秦晋之好十週年紀念日，這篇小文就充作一點小小的紀念吧。

　　俗話説“文如其人”、“字如其人”，印亦然。我是學美術的，於篆刻之道是門外漢。記得第一次到志明家的時候，介紹人拿出一大堆志明的各種參展、獲奬證書，還有報刊雜誌上發表的評價文章及作品給我看，當時，我真的是不屑一顧。我看上他，不是因爲他的外表有多麽英俊，在藝術上取得多麽大的成就，參加過多少次全國展，而是看上了他誠信的爲人、善良的心地、能喫苦耐勞、有一種對藝術執着追求的精神。

　　志明與篆刻結緣，還得從84年他從技校畢業進廠説起。那時他對篆刻只是愛好，有種朦朧的新奇感，經過一年茫然的探索階段，在一個偶然的機會裏，志明結識了著名金石書畫家李立的弟子楊志達，在志達老師的悉心指導下，進步很快，並根據其性格特點，定格在以工穩典雅一路的印風作爲主攻方向。長話短説，經過三年不懈的努力，第一次送作品參加中國書協主辦“全國首届篆刻藝術展”便入選，一砲走紅，志明並没有因此而驕傲，而是想更進一步深造。

　　八十年代中後期，書壇欣起一股創新風，少數人對傳統的篆刻藝術嗤之以鼻，認爲刻平正工整一路的印没有出息，費力不討好。志明開始有點動摇。志達老師語重心長教導説：“漢印結構平直方正，風格雄渾典雅，是長期以來篆刻家們學習借鑒的典範。學篆刻必須先從漢印入手，打下穩固的基礎，然後參考名家，才能日有精進，逐漸創造出自己的風格。那些没有傳統的創新，勢必故弄玄虚，狂怪庸俗，雖然能博得某些人一時青睞，但終究是没有藝術生命的。”志明也寫信向福建篆刻名家石開先生請教，石開回信説：“藝術當常變，但不能强變，存意思於胸中，待渠成以水到。”老師猶如深夜裏的一盞明燈，雖照亮了路上的坎坷崎嶇，但崎嶇坎坷的路還得靠自己去走，路上的荆棘困難還得自己去思考去解决。種瓜得瓜，志明的作品逐漸形成了工緻隽雅、委婉清麗、氣韵平和静穆的藝術風格。幾年内，曾五次入選中國書協主辦的展覽，二次入選西泠印社主辦的評展並獲奬，數十次入選省級展覽，作品、照片、藝術簡歷被收入多種專集出版，成績突出，89年被湖南省書協録取爲第一期篆刻研修班學員，92年被中國書法家協會吸收爲會員，93年被廠長一紙命令，從最艱苦的一綫生産崗位調到新成立的光明畫廊工作，成爲專業美工。志明的命運開始有了轉機，我也和志明喜結良緣。

　　九十年代初期，工廠效益極佳，省、市領導經常來廠視察、指導工作，廠領導委志明專程到壽山采購上好印石，爲領導治印，深受領導贊賞，省委書記來廠視察時，一次就請志明刻了五方印，工廠争得了極大的榮譽。可惜好景不長，不到3年時間，工廠效益不佳，光明畫廊也難以爲繼，志明順理成章地成了下崗人員。屋漏偏逢連夜雨，95年是志明人生最艱難困苦的一年，祖母、母親相繼過世，兒子又降臨人間，對本不寬裕的家庭來説，更是雪上加霜，真是到了山窮水盡的地步。爲了養家糊口，志明决定北上河南鄭州學習裝裱藝術，學成歸來，找了個小小的門面辦起了夫妻店，名曰“吴氏裝裱行”，憑着頑强的毅力，精湛的技藝，可靠的質量，誠懇的爲人，贏得了客户的盈門。如今已是鳥槍换大砲，成爲本地最大的畫廊之一。

　　十年一晃就過去了，爲了生存，志明荒廢了學業，我很感内疚。志明總是安慰我説：“人在江湖身不由已，做了十年生意，這對人生來説也是一種經歷，做生意和學藝術一樣，都是學做人。學藝術的人首先要得閒，衣食無憂，才有那份閒情逸致，才能學得好藝術。人生苦短，我們要順其自然，隨遇而安，過好每一天。”説得多好。我有一個夢想：就是讓志明四十歲就退休，專心學藝術，我負責管理經營店鋪，做好後盾。我想我的夢想一定會實現的。

　　今年伊始，楊志達老師誠邀志明南下廣州共同主持大匠之門藝術沙龍的工作，要開創一個新的事業。我在心裏默默地爲他們祝福：革命尚未成功，同志仍須努力。

　　（作者：蕭慧支）