灼渠君與我同是桂洲人，我比他痴長十多年，從前未有過交往，我只知他年青時學過繪畫和書法，在當時鄉間寫寫畫畫的同輩中，已是小有名氣的了。

　　三十年前，在一個偶然的場合，看到他繪的花鳥畫，學的是嶺南派趙少昂的一路，畫得頗有點味道，但總覺得太像“趙派”了，似乎缺少了一點自己的東西；題畫的字，是學當時風靡一時的麥華三書體，也感覺他學得太相似和有點近於甜熟。雖然如此，在當時環境中的年輕人，能够有心情學國畫和書法，並做出了成績，真是給我一個驚訝！斯時情景，至今未忘，這是他給我最初留下的深刻印像。

　　十年前，經我的朋友，也是胡君的好友一已故的巫滌西君介紹，才認識了他，知道他在大良做工藝雕刻生意，仍是熱衷於書藝和繪事。兩年後，我已退休，稍爲閒暇。因彼此愛好書藝，於是交往就多了。

　　對於繪事，我是門外漢，不敢妄言，只談一點對他在書法上的看法。他性耽書畫，頗有悟性。當然，從事書畫創作的人，想所學有得，光靠愛好和悟性，是遠遠不够的，還須有執着的認真和勤奮。在這方面，他是做到了，而且堅持地做。

　　康有爲在《廣藝舟雙楫》中，引用了揚子雲的話：“能觀千劍而後能劍”！意思是學藝事，一定要多看所學的有關東西（包括好的和壞的），多看了，方能把眼界（鑒賞力）提高，方能對自己所要學的有所抉擇和取向。有了明確的認識，方能“取法乎上”，學書亦然。胡君在浩如烟海的歷代名碑法帖，衆多的古今名家法書中，廣爲涉獵，認真瀏覽和研讀。於是眼界逐漸提高，對自己所走的路有了明確的取向。誠然，他有時也免不了有點“見异思遷”和“好高鶩遠”的念頭，但這不足爲怪，學藝事的人，尤其是年輕人，有時難免有這種心態。好在他總在不長時間内就能立定脚跟，看準了自己所選擇定的，就鍥而不捨地認真刻苦臨摹。我看過他臨習的各類書體，是很認真的。所以在短時間内就得其形似和部份神韵，這足見他的悟性認真與勤奮。

　　同時，他勇於求師問道，不耻下問。經常向我邑當代著名書家蔡任平、李良暉諸先生請教，在他們的指導下，自己刻意苦學，其作品在用筆、結體、章法布局等，已大异從前，一掃往日的甜熟飄浮，令人耳目一新。他的作品近年多次在各地展出和獲奬，這是他書藝取得成績的最好證明。

　　他學書的路子頗廣，既習帖，又臨碑。他的小楷端秀而無呆滯甜熟；大草及行草寫得頗有氣勢，在雄强中見靈動，撲實而不浮滑，這是有目共睹的。

　　正當盛年，書藝已具這樣成就，往後，定會有更高的進境，這可以拭目而待的。

　　還有一點，也應該一説，在當前生存競争激烈的環境中，他能於百忙中，撥開自己冗繁的工作，積極參與我區書協活動，爲協會做了不少有益的工作，這也是我協會同仁所樂於稱道的。

　　2004年冬月於花溪竹笥室

　　（作者：周冠登）