在一個金風送爽，神閑息定的晌午，我應邀參觀了鄭旭彬的畫室，走進他淡雅如風的藝術世界。

　　鄭旭彬出生在一個風華物茂，四季長青的南國農村—潮汕。少年的農村生活，與滿目的青山緑水相伴，與大自然深情對話，基於造化之恩澤，啓發了靈感，使他從熱愛自然，感悟自然，從而萌發描繪自然，寄情山水，激揚筆墨之思。他一方面如饑似渴地學習和吸收我國傳統繪畫藝術之精華，同時也借鑒當代藝術大師的創作經驗，更勇於大膽探索，勤於耕耘，皓首窮年，孜孜不倦。另一方面，他用藝術與全國各地的藝術家互相交流，廣結翰緣墨誼。他多次外出求學、寫生、交流，飽覽祖國壯麗河山，擴大視野，開闊胸襟。如果説，少年時期的困苦生活和步入社會後的艱辛，激勵了他勤奮好學的精神和鍥而不捨的毅力，那麽，開放兼容的現代社會，則爲他提供了施展才華的大舞臺。隨着時代的迅猛發展，東西方藝術的進一步碰撞，各種文藝思潮次第迭起，藝術家的思想個性解放，創作環境的寬鬆與創作心態的轉化，這一切都爲他的成長拓展了新天地。他在創作上，既不趨於前衛，也不循守固步，而是借古開今，審時度勢，發揮自己所長，走自己的藝術之路，經過了長期的實踐、磨煉，終有所成，他的作品既有豐富的生活底藴，又獨具匠心，既有深思熟慮的研究，又有熱烈浪漫的激情，在寫實的基礎上洋溢着揮灑自如的靈氣，於傳統筆墨中融入創新之活力，個人的藝術風格日趨明朗，作品風貌也日益呈現出清净之美，令人有耳目爲之一新。

　　謝赫“六法”之“氣韵生動”道破畫學禪機，從鄭旭彬的作品可以看出，他對畫面的搆成可謂是匠心獨運。觀其近作《龍盤虎踞》可以略窺一斑，作品以摯天巨石爲起勢，有石破天驚之雄，右上角蒼鬆高位出枝，如蒼龍横空，是畫面之承勢，鬆干屈奇回轉，使畫面跌蕩起伏，揖讓有度，此爲畫面氣機之轉勢，下旋之鬆枝上，數筆松針，筆簡意駭，神完氣足，搆成畫面之合勢。縱觀此作，畫面開合有度，氣勢磅礴，而又精氣内斂，堪稱佳構。

　　花鳥畫家，拘於造物之形者，往往易染小家子氣，而能以秀美之形象寄雄强之美學意旨者，是爲高手，這决非單純的筆墨技巧所能凑效，而是與藝術家本人的氣質、膽識、修養和藝術才華互爲表裏。鄭旭彬平時十分注重畫外功夫的修養，喜愛古典文學，並從中領悟藝術的真諦，蘇東波的放蕩不羈、氣吞山河的氣概，李青蓮灑脱豪爽、狂放浪漫的氣質，辛棄疾渾厚沉雄、壯懷激越的人格力量，都對鄭旭彬的藝術創作産生了深刻的影響。他在與前賢的默默對話中，體悟藝術之主旨，從而使自己的藝術品位得以提高。此外，他還喜歡故鄉的潮州音樂，他説，每當他揮毫潑墨之際，筆鋒往往會隨着音樂的節奏律動，此時每有物我兩忘之妙景。他的一些得意之作，大多得益於詩情、樂境、畫意的高妙結合。由此可見，畫中的氣勢美，不僅表於外，更是發於内，它源於自然本身無比壯麗的景物，又發自畫家本人的性格和氣質，唯其如此，方能盡自然之雄奇，抒胸中之逸氣。

　　詩講究比興言志，畫重意境抒情，這是我國藝術創作的優良傳統，也是當代許多藝術家孜孜以求的藝術境界。鄭旭彬的國畫作品，在營造氣勢美和節奏美的同時，也十分注重作品的意藴，這在他爲慶祝建國五十週年而創作的作品《天華祥瑞》中便可看出：畫面以黑底襯托蠟染效果的祝辭書法，有極强的裝飾效果和視覺張力，主體畫了一個青花天球，以表天下太平之意，瓶中插以象徵富貴吉祥的牡丹花，粉紅花辨以及略帶裝飾味的花葉與背景形成鮮明反差，紅與黑的對比既强烈又穩重，左邊兩株水仙花表祥瑞之意，水仙的小白花與大紅牡丹花相呼應，一大一小、一高一低、一紅一白相映成趣，整個畫面統一在一種吉祥和諧而又意藴深刻的基調上，既有特定的思想内涵，又有獨特的藝術風格。花鳥畫之於主題性創作，本身就易落俗套，經過他深思熟慮的重構和探索，就能成爲一件好作品。

　　時代飛速前進，改革開放政策的不斷深化，更激發了鄭旭彬的創作激情和使命感，他經常不分晝夜地投入創作實踐，主動深入生活，描繪生活，不斷深化作品的思想内涵和提煉自己的藝術語言，以更新的姿態投身於如火如荼的現實生活。我相信，假以時日，我們一定能够看到鄭旭彬更多更好更精彩的作品，我們拭目以待。

　　（作者：李豐雄）