【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 第7頁 第8頁 第9頁 第10頁 第11頁 第12頁 第13頁 第14頁 第15頁 第16頁 第17頁 第18頁 第19頁 第20頁 】

《唐山大地震》 馮氏偽災難片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

毫無疑問，這是一部偽災難片 　　現實語境中的《唐山大地震》，面對的不僅僅是拉奧孔式的審美問題，它要面對各方力量的考量，既不能往觀衆的傷口上撒鹽，也不能觸怒主流意識形態。 　　南都周刊記者 _ 張守剛 北京報道 　　“《唐山大地震》毫無疑問是一部災難片。”馮小剛如此斬釘截鐵地說。 　　這話容易引起誤解，因為很多人會忽視這句“毫無疑問”後面還有個“更確切地說”。馮小剛的進一步解釋是，這是一部內容大於形式的災難片。“在表現災難帶來的毀滅性視覺震撼的同時，我們更著重希望讓觀衆感受到地震親歷者內心的創傷。” 　　去掉那些限定詞，將《唐山大地震》與下列電影做一下比較：《泰坦尼克號》、《海神號》、《完美風暴》、《後天》、《天崩地裂》、《鳳凰劫》、《龍卷風》、《地心末日》、《2012》……你會發現，在這些橫掃票房的災難片面前，《唐山大地震》無疑是部徹頭徹尾的“偽災難片”。 　　或許是個不恰當的類比。就像希臘歷史上有名的雕刻《拉奧孔》，主人公為何不哀號？被蛇噬咬的拉奧孔，盡管在忍受最激烈的痛苦，“但是這種痛感並沒有在面容和全身姿勢上表現成痛得要發狂的樣子。”溫克爾曼將之歸結於一種高貴的單純和靜穆的偉大。 　　馮小剛同樣沒過分渲染大地震的慘烈情景。但現實語境中的《唐山大地震》，面對的不僅僅是拉奧孔式的審美問題，它要面對各方力量的考量。它既不能往觀衆的傷口撒鹽，也不能觸怒主流意識形態。他選擇的災難片的叙事路徑，無論是英文名字《After Shock》，還是小說《餘震》中，已經隱隱地死死定位。 災難、英雄主義與預言者 　　北京電影學院鄭洞天教授表示，《唐山大地震》不是常規意義的災難片，它們是“兩碼事”。那所謂“常規的災難片”，又是怎樣的一碼事？ 　　早在1901年的默片時代，一部叫《大火》的英國電影就成為災難片的先驅。但當今影壇災難片的集大成者，無疑是羅蘭.艾默裡奇。在影史上最賣座的TOP10災難片中，他竟然有三部名列其上：《哥斯拉》、《後天》、《2012》。 　　在好萊塢的發展史上，災難片在數量上難以與愛情片等類型相比，但也算長盛不衰。如果以災難的緣起分類，可能會有以下類型： 　　星球大衝撞類，比如《世界末日》和《天地大衝撞》；外星人來襲，有名的是《獨立日》、《第九區》；致命病毒侵入，比如《生化危機》、《我是傳奇》；怪獸系列，有大家熟悉的《金剛》和《哥斯拉》。 　　還有一種，就是《唐山大地震》所屬的自然災害類型，這類災害包括地震、火山、龍卷風、海嘯等等。這類災害在艾默裡奇的《2012》中達到了登峰造極的程度，在一個古老預言的背景上，火山、海嘯、地震、小行星一起上陣，樹立了災難片迄今為止的最高標准。 　　“好萊塢式的災難片有兩個主題，一個是對災難場面的大規模展示，給觀衆提供一種安全的娛樂感；另一個就是對個人英雄主義的頌揚，肯定要有個正面的主角來拯救災難中的人們。”影評人張小北概括說。 　　除此之外，一般的災難片中都會有一位“預言者”。《天崩地裂》中那位專心研究火山的帥哥專家，《海雲台》中那位預測海嘯卻不被人相信的專家，最近的是《2012》中那個瘋狂的查理。他對人透露說，有些國家已經在秘密聯合研製可以躲避這場滅頂之災的方舟。當然，他的話被一笑置之。 　　對災難的預言，無論是以科學抑或通靈的名義，都是自然災害類災難片不可或缺的因素。這製造了電影叙事的緊張感和糾結感，最終在事件的推進中，以大規模的災難場面達到叙事表現的高潮。 　　從以上幾條標准來看，《唐山大地震》無疑是部披著災難片外衣的“偽災難片”。大地震的災難場面只持續了大概10分鐘，它沒有塑造拯救世界的超級英雄，除了開篇的蜻蜓，它也沒提及預言者，就連好萊塢式災難片的高潮在它剛開始的時候，就結束了。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 第7頁 第8頁 第9頁 第10頁 第11頁 第12頁 第13頁 第14頁 第15頁 第16頁 第17頁 第18頁 第19頁 第20頁 】