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日本 一個當之無愧的推理小說王國

http://www.CRNTT.com   2013-04-08 14:31:11

上文所述日本推理小說的空前盛況，並非一朝一夕之功。下文試對日本推理髮展源流作一簡單梳理。按照現今大多數日本推理評論家的看法，日本推理小說是東、西方文化合流的一種特殊產物（這裡的東方文化以中華文化為主，西方文化則以英美文化為主），也因此其發展之肇始，便已貼上了雙重文化舶來品的標簽。當然，若論及“先來後到”，漢學被認為是最早對日本推理產生作用的文化力量。日本自平安時代（794年—1192年）前中期開始確立起“物語文學”傳統，之後近五百年中有眾多物語作品，因受到《韓非子》（當時日本高級學府必備的漢文教科書）、《棠陰比事》（宋代桂萬榮編撰的一本法醫學著作）、《三言二拍》（其中頗多古典公案小說故事）等由中國傳入的文獻影響，經常能見到一些與犯罪緝凶題材有關的內容。到了江戶時代（1603年—1868年）前期，被後世推崇備至的文化大師井原西鶴，更是根據上述漢文作品模仿創作了帶有濃重刑案庭審記錄色彩的《本朝櫻陰比事》，這是迄今所見最早的具備一定推理體例的成型作品。其後，《日本桃陰比事》、《鐮倉比事》等跟風書籍陸續問世，所造成的規模和影響都不小。 　　漢文化對日本的這種持續影響力直到1841年方受到衝擊，產生鬆動跡象。這一年即“世界推理元年”，美國人埃德加.愛倫.坡在《葛拉翰雜誌》上發表短篇密室推理小說《莫格街凶殺案》，確定了推理文學的基本型格。凑巧得很，同年，漁夫約翰萬次郎（本名中濱萬次郎，當時只有十三四歲）在日本近海遇險，幸被美國捕鯨船“約翰.哈蘭德號”救起，並帶到美國生活。萬次郎在馬薩諸塞州的新貝德福德登陸，受到船長一家照顧。長大後他不但在學校獲得第一名的成績，之後上了捕鯨船更被選為船長，不過旋即他就決定回日本，盡其所能地拉著當時這條閉鎖的島國小船駛向世界的大海。1851年萬次郎歸國後，受薩摩藩禮遇供職於長崎奉行所，接受藩長島津家的長期詢問。此舉仿佛蝴蝶效應一般，先後招致了鎖國政策的終止和明治時代（1868年—1912年）的到來。 　　西方文化於焉源源湧入，外國文學作品不分國別、格調被大量譯介進來，其中尤以方興未艾的偵探小說居多。其間，黑岩淚香編譯（據日本人名、風物、文化特點予以改寫）了《法庭的美人》等 30 多部作品，為日本推理的本土化創作提供了借鑒。1889年9月，終於技癢難耐的淚香在《小說叢》雜誌第一册上發表了短篇推理《無慘》，被視作日本推理小說的嚆矢之作（也有少數學者認為，須藤南翠在1888年寫的中篇小說《殺人犯》是最早的原創推理作品）。爾後，丸亭素人、南陽外史追隨淚香加入本土創作陣容，而前者與淚香合著的翻案小說《美人之獄》則被認為是日本最早的長篇推理作品。沒有多久，一些著名的純文學作家如穀崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等人，也紛紛創作了頗有推理形質的作品，對日本推理的長足發展帶來十分深遠的影響。另外值得一提的是，明治期半以押川春浪為代表的少年冒險小說作家的崛起，為日本後世兒童文學、科幻文學和推理小說中“冒險派”的誕生奠定了基礎。而1917年，新歌舞伎作家岡本綺堂在《文藝俱樂部》雜誌上刊行短篇小說《阿文的魂魄》，開始了被譽為“捕物小說開山之作”的《半七捕物帳》長達30年的連載歷史，同時也一舉宣告了“時代推理派”的創立（該流派富含舊時文化風物的描繪，並以推理探案的形式呈現出來，其中被寫得最多的是江戶時代）。這段歷史，一般稱作日本推理小說的草創期，亦稱黎明期。

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