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馮小剛，領導喊你導春晚

http://www.CRNTT.com   2014-01-21 11:45:23

劉恒 　　“主旋律也可以不乏味” 　　劉恒應該是春晚團隊所有成員裡，精神氣質最嚴肅的一位。 　　2013年7月中旬，馬年春晚啟動發布會上馮小剛說過，今年春晚的“八字方針”，是劉恒先給定了個基調—真誠、溫暖、振奮。“好玩”是馮導後來加的。 　　這位操刀編劇電影《集結號》的著名作家，與馮導關係密切。擔任本屆春晚的藝術顧問自然水到渠成。 　　他曾在筆下這樣描寫過春晚：“電視裡春節晚會開播，羅大媽又來招呼他。她說相聲演員全著呢，不看可惜。他一邊鋸木條一邊搖頭。‘……我的活兒還沒完呢。’”這是他早期作品《黑的雪》裡的片段，主人公李慧泉從勞改所出來後，試圖重新生活，最終卻悲劇地結束了24歲生命。 　　劉恒經典的作品，或多或少帶有些悲劇色彩。哪怕是被稱為“從悲觀主義向樂觀主義的轉折點”的《貧嘴張大民的幸福生活》，詼諧的京味兒調侃中，也能讀出那麼一絲隱忍的辛酸。 　　按電影《集結號》原本的結尾設定，穀子地死在了埋著連隊弟兄們的煤堆上。與馮小剛探討時，劉恒堅持：“整個連隊全都死了，就剩這一個了，你必須得給留一個。” 　　可以肯定，劉恒不會將類似的情緒帶入春晚。 　　他自稱是個“逞能”的人。無論是編劇《張思德》、《雲水謠》等主旋律題材時面臨的條條框框，還是第一次寫話劇《窩頭會館》沒有任何經驗，都被他成功化解。 　　春晚的“劇本”不好寫，不過劉恒最拿手的就是對人物語言的把控。劉恒說過兩句話—“別人的劇本可能被泯滅，我覺得我的劇本不應該被泯滅”，“喜劇和幽默，也是對人靈魂的拯救。” 　　以劉恒老師的品位和標準，他可能提議：1.關注邊緣化的小人物。2.口語化、有意味的台詞。3.高層次的幽默和笑點。4.主旋律題材也得角度獨到、不乏味。 　　劉震雲 　　“請領導保持膽識和勇氣” 　　作為馮導的禦用編劇，劉震雲如果不為春晚出謀劃策，實說不過去。 　　雖然沒有出現在17人名單裡，但他和馮導的交情在那擺著呢。 　　倆人算共患過難，也共享受過成功的榮耀。1996年，馮小剛將劉震雲的小說《一地雞毛》改編成電視劇，這個作品展示基層機關生態，結果一度慘遭禁播。不過，這開啟了兩人合作的序幕，此後，劉震雲擔任了馮小剛多部作品的編劇，包括《手機》、《一九四二》，甚至還在電影《甲方乙方》中客串演出。 　　“《手機》讓我感到滿意，但是，《溫故一九四二》才是我心裡真正想拍的電影。”馮小剛曾說，為了拍這部電影，他從1994年到電影上映折騰了19年。有媒體稱，馮導是在拿前幾部賀歲片積累的投資方對他的信任，準備都用在這部電影上。作為原作者和編劇，劉震雲曾建議馮小剛把這場餓死幾百萬人的災難拍得幽默一些，可以更加深刻地表現出這場災難的悲劇色彩。 　　幽默，是劉震雲對抗悲慘世界的有力武器。劉氏幽默，意味深長。無論是《單位》、《官場》、《一地雞毛》還是後來的《一句頂一萬句》，他善於通過日常瑣碎和生活的荒誕，直擊權力尋租等社會現象。 　　憑《一九四二》拿到金雞最佳劇本改編獎後，劉震雲感言裡提到：馮老年事已高，但神經末梢開滿20多歲的奇葩，要保持；感謝廣電總局和電影局領導的“膽識和勇氣”，“他們也要保持！”。 　　其實，如果兩方能實現劉老師提出的那“兩點保持”，馮導也不用為本屆春晚發愁了。 　　趙寶剛 “關注青年話題” 　　當年，馮小剛為趙導出過主意，現在輪到趙寶剛為馮導獻策了。 　　作為馬年春晚的策劃，趙寶剛明確表示，因為春晚“嚴禁走後門”，他不會推薦自己熟識的演員和自己的作品上春晚。2013年11月份在浙江衛視為新作《老無所依》宣傳的趙寶剛透露，往年的春晚就曾邀請過他，希望將他電視劇中的橋段搬上春晚。 　　他加入春晚團隊，應該離不開熟識二十多年的馮小剛力舉。 　　兩人曾共事於北京電視台影視藝術中心，工人出身的趙寶剛做過劇務，馮導幹的是美工，1988年還一塊參加了單位的大專班培訓。後來，馮小剛成了電影屆的大腕，趙寶剛成了電視劇圈的領軍人物。 　　趙寶剛曾對春晚這台30年的“連續劇”發表見解：“目前觀眾的審美要求，已經把你的傳統東西去掉了”，“我覺得改良春節聯歡晚會內容的根本，就是要用當代的意識去解決民族傳統文化的東西。” 　　憑借對都市青年題材的深入刻畫，他被譽為“造星大師”。結合他2013年秋季新劇《老有所依》聚焦的城市家庭養老問題，他有可能出這樣的主意：1，關注當代城市；2，關注青年話題。3，起用新人。4，碰碰養老院裡的故事。

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