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《唐山大地震》 馮氏偽災難片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

然而，“電影要溫暖許多，删去了養父性侵害、丈夫移情別戀、女兒離家出走等情節，用更多筆墨寫生活的常態和溫暖的情感，在地震災難後，人們克制憂傷，恢複平靜，生活繼續下去。”蘇小衛說，“電影是跟更多觀衆對話的大衆媒介，不像小說是比較個人化的書寫，電影畢竟要給人溫暖慰藉。”剛開始寫劇本，導演和制片方就明確告訴她，要寫一部給觀衆暖意的電影，不要讓觀衆情感受傷感到絕望，電影裡要“醫治”女兒對母親的恨。 　　為了塑造一個溫情主題，電影不僅删去了養父侵犯方登的情節，而且把養父母正面塑造成解放軍。蘇小衛坦言：“這些要求都是和制片方商量後決定的。我們不排除戲劇化的故事設計，但常態生活也能充分展現人的情感。常態下，絕大多數養父是不會侵犯養女的，我們選擇表現養父女很好相處的正常生活狀態。而且，我們的電影是不分級的，大人小孩都看，所以有意識地修改了這段。” 　　除了更正面、更溫暖，電影還特別注重時代感，毛主席去世、高考、南下打工潮、未婚先孕、香港回歸等等。在制片方看來，這些能夠展示普通中國人30年生活變遷的畫面，都鋪陳在電影裡。“主流大片應該涵蓋時代記憶。而且，生活面更寬了，只是這生活背後有一個陰影和傷口。”為了表現宏大的時代，電影並沒有停留在1976年的唐山大地震，而是將時間拉長到發生汶川大地震的2008年。 　　電影中，救災隊伍轟隆隆駛進四川漢旺，帶來大批食物和藥品的弟弟方達，從加拿大飛來參加醫療隊的姐姐方登，志願者聊起了各自在唐山大地震中的遭遇——這是電影特意安排的姐弟相遇的橋段。“張翎老師寫《餘震》的時候還沒有發生汶川地震。我們得找一個契機讓母女相認。先是讓姐弟相遇，她和弟弟去汶川救援，汶川大地震時確實有很多唐山人自願去救援。其次前面也有鋪墊，雙胞胎往往是有感應的，兩個人天各一方生的孩子，取的名字都一樣，去救災也是不約而同的。”蘇小衛認為這樣的“巧遇”比較合理。 享受與馮小剛的合作 　　這是蘇小衛首次跟馮小剛合作，蘇小衛形容這次合作挺輕鬆。 　　“劇本初稿完成後就得到了導演和制片方的認可，後面修改的次數很多，但改動都不是很大。”蘇小衛以前多跟丈夫霍建起合作，“我經歷的這種真正意義上的合作，只發生在這兩個導演身上。他們倆都很尊重編劇，霍建起如果在拍攝現場要改戲，會給我打電話商量，馮小剛也一樣。馮小剛導演自己能寫劇本，但拍攝中遇到需要修改的地方，也打電話給我，有時候他也擔心我會不會嫌煩。我覺得他們拍戲那麼辛苦，我改幾場戲其實沒有什麼。”蘇小衛透露，馮導也提供了很多好的點子，還有王中軍、張宏森，片子裡很多想法是大家的。 　　比如一段和劇情沒有多大關聯的戲，一場人數龐大的群戲：毛主席逝世，解放軍和小登一起折白紙花。“這是華誼兄弟總裁王中軍珍貴的兒時回憶，他舍不得。”蘇小衛說，這部電影是多方協商融合的產物，帶有不少投資方的訴求，“王中軍曾經在38軍服役，當年38軍是唐山抗震救災的主力，因此將養父母的身份改成軍人，既還原了歷史的真實，也表達了他對部隊生活的懷念。再比如對唐山新生面貌的展示，這是唐山市政府的希望。” 　　蘇小衛挺享受跟馮小剛的合作。“我跟霍建起太熟了，所以我們往往誰也不給誰留面子，就經常會吵架。馮小剛和我不太熟，就特別客氣，以商量的方式交流，互相也多表揚，這種合作方式很值得推廣。”當然太客氣了可能也有問題，導演讓她寫她就寫，寫了很多，後來裝不下了，只好剪。蘇小衛第一次看樣片時，心想：完了，給馮小剛出了一個很大的難題——電影有三個小時長。一部電影的容量畢竟有限，只得忍痛删去一些情節，“比如方登在養母家漸漸不開心，很想到外地上大學，方登跟養父母的對手戲都去掉了，使得現在的情節比較跳，不明白養母為什麼會臨終懺悔。還有表現方登獨自撫養女兒生活不易的部分也删了，不過，我覺得目前影片保留了所有重要的內容，很好地保持了影片叙事的完整性。”蘇小衛說。 　　7月13日，蘇小衛和觀衆一起看了《唐山大地震》的北京首映場。劇場內會意的笑聲和紛飛的眼淚，讓她覺得一切努力都是值得的。“電影能得到那麼多觀衆的肯定，至少說明一點，參與其中的每個人都盡了全力，才使得這部影片在創作、製作、運作各環節都達到了預期的效果。有時候覺得如果每個人都能認真而盡力地這樣對待工作和人生，我們的生活會好很多。” 　　除了工作上的收獲，參與這部電影後，她也更加理解了自己的母親。在她看來，母親李元妮之所以選擇救弟弟，並不是中國人傳統的重男輕女觀念決定的，而是人的本能。“因為生活中往往是弱一點的孩子受到家庭的重視比較多，例如我姐姐雖然比我大，但她身體不好，我媽從來都是偏向她的，記得小時候打撲克，媽媽總是叫我不要贏姐姐，我當時還不理解，想憑什麼？但是現在，我理解了，如果是我，我也會選弟弟。

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