【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 第7頁 第8頁 第9頁 第10頁 第11頁 第12頁 第13頁 】

文學雜誌重新洗牌 文學偶像取代傳統作家

http://www.CRNTT.com   2011-04-06 14:05:52

分眾競爭 　　新民周刊：你覺得這些雜誌的讀者群是不是比較單一，是否重叠？ 　　李敬澤：每一本雜誌都有自己的預期讀者。或者說我是給年輕人看的，那是給什麼樣的年輕人看呢？現在年輕人也分很多種。我想現在出現的這些暢銷雜誌或雜誌書，普遍捕捉的都是都市的小資和白領、青春期的學生，以他們作為目標讀者群。它們的情況可能還是在一個窄眾的讀者群中進行競爭。當然，這是一個很有潛力的市場，但是實際運作中會產生很多問題，比如寫作資源是不是充足，對於未來可能面臨的困難和問題是否有充分的估計？辦雜誌就是無期徒刑，貫徹和實現定位將面臨巨大挑戰。 　　新民周刊：既然面對青年和白領的雜誌能夠成功，那麼面對男性、中年或老年的文學雜誌你覺得是否有這種商業上成功的可能性？ 　　李敬澤：當然有，雜誌的成功，特定的分眾絕對是非常重要的因素。所以這些面向青年和白領的文學期刊的成功，對於傳統文學期刊來講是很重要的啟示。你看，傳統期刊的辦刊理念幾乎都是漫無目的、不考慮特定讀者群的。而我認為分眾過程對於文學雜誌來說是一個特別重要的環節，我們也在摸索其他分眾的市場運作，也不一定抓住白領就一定成功。 　　新民周刊：從一個先鋒派、新寫實占據主流話語的文學年代，突然轉向純情青春寫作，你覺得這種文學轉向是如何產生的？ 　　李敬澤：我覺得未必發生過轉向。當我們在說什麼什麼年代的時候，我們恐怕都是在以一種武斷的方式下判斷和概括。恐怕我們現在也不能就說現在是一個“青春小說的時代”，這樣聽起來也很怪，與實際情況也未必一致。我只能說現在是一個多樣化和高度差異性的時代，你是去體現差異性還是壓抑差異性呢？現在差異性就成為一種價值。 　　所以現在值得警惕的其實是新的一致性，比如以青春寫作為主就變成了新的權力，它不是政治權力，是市場的權力。在這個時代裡，我們真的去認真地豐富差異和尊重差異，使得文學變得搖曳多姿，那才是我們應該去追求的。難道我們現在還要論證新的一致性的偉大意義嗎？即使面對青春，面對年輕人，難道是同一的嗎？廣東打工詩人鄭小瓊難道不是年輕人？我們都在談80後，難道80後就只是郭敬明、張悅然嗎？別忘了鄭小瓊也是80後。別忘了，文學所做的事情絕不是抹平經驗的差異，恰恰相反是發現這種差異。 　　變一個表情 　　新民周刊：對於這一批作家的文學性你怎麼評價？郭敬明的《小時代2.0》就曾在《人民文學》上發表，刊登這樣的小說是怎麼樣的用意？ 　　李敬澤：沒有什麼特別的用意，一本雜誌如果從創刊之後一直是一種姿勢一個表情，你自己煩，別人也煩。那就太僵硬了。就像身體一樣，僵硬了就要出問題，僵硬，對於身體和雜誌都不是什麼好事。我覺得可以變，也要變，在保障大框架的前提下可以改變。當然也不能亂動，變成多動症也不好。郭敬明的發一下，大家很吃驚，那麼吃一下驚又怎麼了？ 　　新民周刊：今後還會刊登更多此類年輕作家的作品嗎？ 　　李敬澤：不是以後的問題，而是一直在發現新作家。如果你經常看《人民文學》的話，你就會發現，在《人民文學》發表的作品，相當大比例來自年輕作家之手。所以某種程度上我們沒有慌張是因為，這些新出現的青春文學雜誌大部分作者都是從我這出道的，所以這些雜誌的出現也沒什麼。我也要求我的編輯們認真看這些新的雜誌，如果有好的作者我也會吸收過來。 　　新民周刊：還有一個問題，這些雜誌受到媒體和大眾的關注，首先是因為商業上的成功，而不是文學本身。 　　李敬澤：商業上的成功很重要，雜誌的屬性就是一個商品。現在，大家也開始看到，具有偶像價值的作家所占有的讀者群。但是，雜誌不同於書，一個作家可以隨便什麼時候出書，可是雜誌就必須定期出版，那麼讀者的預期能否定期維持，這始終是個懸而未決的問題。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 第6頁 第7頁 第8頁 第9頁 第10頁 第11頁 第12頁 第13頁 】