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肖鷹：趙本山的退出是央視春晚利好

http://www.CRNTT.com   2013-02-04 11:52:01

第一，“小品”作為藝術類型，是陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉等早期央視春晚演員將藝術院校訓練學生的“片斷表演”類型化的產物。早期春晚小品的表演手法、風格本是多樣化的，充分反映了表演藝術的手法、風格的豐富性。但是，我們看到，“趙本山小品”把小品表演藝術幾乎完全壓縮為以對白誤會抖包袱來推進表演、產生“笑果”的“說口”。也即，“趙本山小品”是小品表演藝術的萎縮和單線條化。 　　第二，在春晚表演以農民生活為主題的小品的21年裡，趙本山的“農民意識”並沒有在時代演進中展開視野，而是嚴重萎縮和僵化，在2009－2011年的三屆春晚中，趙本山及其徒弟表演的三個小品《不差錢》、《捐助》和《同桌的你》，儘管“與時俱進”地添加了“農民上央視”、“農民上大學”等佐料，但真正用以“取悅”觀眾的，仍然是生活在愚昧貧賤狀態且甘於這種狀態的農民的“可笑”。 　　顯然，在“春晚小品王趙本山”的心目中，“中國農民”是亘古不變的“笑料”。 　　第三，傳統二人傳的“說口”，以“葷口”為多，涉及性內容，格調較為低下，屬於“兒童不宜”。在上述三個趙本山小品中，一些“灰色葷口”通過擁有數億電視觀眾的央視春晚舞台，展示給了全球華人觀眾。 　　“央視春晚”，是中國國家電視台中央電視台最重大的年度電視聯歡晚會，它舉辦近30屆來，不僅成為向世界展示中國文化年度藝術面貌的最重要窗口，也是對全國文藝表演、藝術品位最具影響力的平台。近20年來，央視春晚劇組，從總導演到專業導演，已更新換代數輪，但是，為什麼會形成“流水的導演鐵打的趙本山”現象？為什麼上世紀80年代初在春晚舞台上多姿多彩的小品藝術最終被壓縮、定型為視野狹窄、演技單一、格調不高的“趙本山小品”？為什麼13億人口、國內生產總值居世界第二的一個國家的國家級電視台的春晚舞台，就只能有一個“小品王”，而且這個“小品王”必須就是趙本山？ 　　無論從央視春晚劇組的運行體制還是央視春晚的國家文化職能來看，“趙本山春晚現象”都值得反思。

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