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賈樟柯：命運難道是天注定？

http://www.CRNTT.com   2013-11-22 14:38:07

賈樟柯：我覺得有兩個區別。一個是電影形式本身。它的思路就是類型的借鑒，打破了我過去所謂藝術電影的方法，借鑒了武俠片、黑幫片和香港動作電影的元素。其中的困難在於，它們是我陌生的。怎樣去拍動作？怎樣拍出俠義的感覺？怎麼開槍，怎麼倒地，血怎麼噴出來？大量的特技等等，這些都是電影形式上的挑戰。 　　另一個就是人物。過去我所有電影的人物也處在變革的影響中，比如《二十四城記》講計劃經濟到市場經濟給工人帶來的影響。最後大家的釋放在於講述，講出來，流流眼淚也就過去了。但我在《天注定》裡收集的四個原型，都是有破壞性、有行動性的。說白一點，他們都是在暴力之下以暴制暴，擁有行動性的人格。一方面我反對以暴制暴，但是從人的方面我理解他們。這種尺度的拿捏，這種新的人格的描繪，是對過去電影的一些顛覆。最典型的一個就是《站台》，那麼有理想的一幫人，最後也就中午睡睡午覺，完全被生活征服了。但是《天注定》裡面的四個人物，都做出了他們的反應。 　　紐約時報中文網：這部電影整體上很強烈，也有很多動人充滿柔情的細節，怎樣將兩種截然不同的東西糅合在一起？ 　　賈樟柯：生活不是非白即黑，每個人都有他的情感生活，不能因為這部電影是一部以暴力主題的電影而忽略了它們。它們也是暴力主題的一個反襯，在電影裡就像煙花一樣，每個人都有美妙的瞬間，但是很快抓不住，很快破滅掉了。 　　紐約時報中文網：這部電影表達了大環境下個體的無助，你有過這樣的情緒嗎，你怎樣紓解？ 　　賈樟柯：經常會有這樣的無奈。比如說我自己從事電影工作，我覺得一些基本的常識、概念在整個社會環境中一直建立不起來，包括對我這類型電影的理解。當我還是一個中學生的時候，第五代導演張藝謀、陳凱歌就在拍電影了，大家都說你們為什麼拍中國落後的陰暗的部分。到我拍電影的時候還是這樣，直到昨天還是這樣的。你會發現很無力，社會共識的形式、文化概念的形成，在中國就像沙灘上的建築，建起來再摧毀，建起來再摧毀。 　　對我來說拍電影是一個很好的出口。我覺得人最大的出口是能講出來。整個社會不管哪個階層、哪個職業，如果他的命運遭遇、他所面臨的一切，特別是困境不能被講述、不能被談論，這是特別大的一個窒息和壓抑。好在我有電影，而且我有勇氣把我想拍的電影拍出來。對我個人來說是很好的一個出口，一個抒發口。 　　紐約時報中文網：在戛納電影節上你和作家余華、蘇童有過一次對談，他們對這部電影非常樂觀，認為票房可以賣到5億，你樂觀嗎？ 　　賈樟柯：困難很大。到目前為止一切還算順利，我們整個團隊比較如履薄冰，因為突然間的行政干擾還是存在於其他電影的案例裡面。我們希望能夠逐漸度過，最擔心的還是進入市場的過程不要出現人為的行政干擾。大眾的接受度我也擔心，中國社會還是一個相對保守的社會。關於中國文化的開放，我們一直在談審查、談制度、談體制，這只是一方面。另一方面大眾的阻力不要小看，就像《被解放的姜戈》當時已經通過了審查，但因為一個裸體鏡頭，有無數個觀眾在寫信、在打電話。 　　紐約時報中文網：談談《天注定》在海外銷售以及收獲的評價。

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