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魏明倫與他的文學館

http://www.CRNTT.com   2013-11-27 15:39:44

現在魏明倫沒空考慮這個問題，他的心思都放在怎麼豐滿和理順文學館的內容上。走進館內，他親自示意解說人員何時開始，何時停頓，夫人丁本秀跟在後面，偶爾給他一句提示。 　　九歲登台 　　“我可能是中國作家中唯一一個拿不出小學文憑的人。”一開口，老頭兒就說，表達的不是遺憾，而是自豪。 　　與由後人所建的名家紀念館不同，大活人自己主導的文學館裡，可以看到館主全部的自我認同及其闡述人生的方式。魏明倫文學館開篇展示的主題是“三個童子功”：所謂 “台上演戲生淨末醜，台下自修詩詞歌賦”，這一段對他影響深遠。 　　他出生於1941年，那個年代裡，父親魏楷儒是內江川劇界知名度最高的鼓師、編劇、內場管理和俱樂部主持人：兩位妻子，5名兒女繞膝，“玩友”往來如雲。“10幾口人吃飯，靠他一人養活”，魏明倫回憶，但事實上父親的賺錢能力並沒那麼強，於是他就“悲劇”了。 　　要怪幼小的明娃過早展現超凡藝術天賦，三四歲開始模仿川劇角色，一點兒小就挑戰“陽春白雪”的川劇昆腔，唱得真不錯，他甚至還將自己喜愛的武俠小說《臥虎藏龍》編成劇本玩。 　　那邊廂父親正愁養不活這一張張嘴，一看這架勢：得，你也甭念書，登台唱戲吧—彼時他才9歲，小學三年級。輟學後，以“九齡童”的藝名名噪一時，養活了全家生計。 　“唱戲好玩啊，而且有人捧，那時我一登台，外面就擺滿了花籃。”他說。過人的天賦使魏明倫比一般人早太多地享受了人生舞台上的盛譽與光環，代價則是失去了在學校接受教育的機會。但得失豈是一兩句話能夠衡量！ 　　獨立思考 　　我站在地球另一邊！ 　　我站在歷史那一段！ 　　做著非常荒誕的夢， 　　時光倒轉， 　　同病相憐。 　　—安娜·卡列尼娜（與《潘金蓮》交流） 　　抗婚的鴛鴦沉苦海， 　　投井的金釧魂歸來， 　　潘金蓮若進《紅樓夢》， 　　十二副釵添一釵！ 　　—賈寶玉（與《潘金蓮》交流） 　　我聽不懂川劇，一度直接捧著魏明倫的劇本看，但形式的不完美並不妨礙我被那些直指人心的文字擊中。他的戲劇作品無一例外呈現出一種由內在噴發而出的能量，這些能量釋放的過程又對社會成規形成了充滿張力的衝擊。 　　1979年到1980年不過兩年時間，魏明倫就推出《易膽大》、《四姑娘》兩台大戲，連同其後創作的《巴山秀才》，連獲3個全國優秀劇本獎。“‘連中三元’的幾部作品，藝術價值在於衝破了文化專制主義和‘文革’的話語體系。”他說。 　　1985年，他又寫出驚世駭俗的《潘金蓮》，採用魔幻現實主義的“穿越劇”形式，為千古“淫婦”潘金蓮鳴不平，在全社會掀起新舊思想碰撞的滔天巨浪，爭論的浪潮甚至蔓延至港台及國外。魏明倫遂被稱為“戲妖”。

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