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巴西電影：很“黃”很暴力的尋根實驗

http://www.CRNTT.com   2014-06-18 13:28:37

巴西電影《上帝之城》海報 　　中評社北京6月18日訊／對於愛電影的人來說，巴西並不只是熱情的桑巴、歡騰的足球、裡約熱內盧的銀色海灘，光影世界裡，絢爛的影像語言是濃鬱異國情調的表達，深切的人文關懷是對現實的另一派關注。在那裡，足球不曾缺席，父親卻時常缺位，社會問題重重，生活殘忍地改變著人心走向。正像電影《中央車站》奠定的巴西電影文化基調：“男孩要尋找他的父親，女人要尋找她的歸依。而這個國家，要尋找它的根。”。 色彩濃烈 鏡頭凌厲 　　印象中，巴西電影都有著濃烈的色調，尤其是或深或淺的黃色，或許跟當地人的膚色有關，但更多是一種心理世界的色彩，很“黃”很暴力——當然不是色情意義的“黃”。鏡頭無比凌厲，絕不拖泥帶水，沒有一絲小資的痕跡。這可以是對2002年《上帝之城》的描述，但這部巴西影片不僅在藝術成就上是我所見過的巔峰之作，論風格也堪稱典型的巴西電影，至少在我的視野範圍內如此。 　　《上帝之城》給人的驚艶，絕對不限於題材。黑幫、貧民窟、動刀動搶，好萊塢的黑人題材中也不少見，殘酷青春和攝影記者更是多到濫，但《上帝之城》的導演仿佛從來沒看過同類作品，他的鏡頭要比那個叫“爆竹”的局外人更深入虎穴，更像是其中一個黑幫小子的視角。嚴格說，該片對黑幫行為做了特殊的浪漫化，它對暴力的處理頗有中國武俠片的風采，但屬於一種接巴西地氣的飛揚。影片於2003年被巴西選送到奧斯卡競選最佳外語片，第一輪評選便慘遭淘汰，因為以老人為主的評委完全無法接受兒童參與黑幫的情節，還沒意識到影片的水準便舉手否決。次年，該片作為美國放映的影片入圍最佳改編劇本、最佳導演、最佳攝影、最佳剪輯四項奧斯卡大獎，學院之外更是好評如潮。此事對奧斯卡外語片評審會造成極大的觸動，促使它改革陳舊的評選規則。

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