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趙本山小品已“老者生厭”“少兒不宜”？

http://www.CRNTT.com   2011-03-03 10:55:53

因為奉行“沒有趙本山就不能辦春晚”，春晚老總們就由春晚節目的裁奪官，變換為“趙本山小品”的錦衣衛士。我們不應當奇怪，馬東作為今年春晚唯一負責語言類節目的總導演，竟然會公開說：“本山老師的作品我沒有參與創作，沒有太多發言權。”趙本山的小品近年來嚴重雷同、陳腐、低俗，難道不是與馬東導演們只能“旁觀”有關嗎？ 　　春晚不是競技，春晚就是聯歡。然而，多年演變下來，現在的春晚不僅變成了競技場，而且變成了暴利無限的“星工場”。三年來，趙本山為什麼“帶病堅持”把他的徒弟成批帶上春晚？難道除了不惜性命地要為趙氏企業霸住這個具有商業暴利價值的“星工場”，還有別的企圖嗎？為什麼去年《捐助》和今年《同桌的你》結構、內容嚴重雷同？這不僅因為受到了趙家班創作能力的限制，難道沒有受到“本山老師”要帶幾位徒弟、帶誰上的“客觀需要”的制約？ 　　■ 趙家班還要“世襲”到何時？ 　　還有一個更深層面的問題需要考慮，上了春晚21次，趙本山小品曾經是春晚舞台上的正氣高歌（如《牛大叔“提幹”》、《三鞭子》和《拜年》），為什麼2000年以後，逐年“走低”，把低俗之氣越演越濃？恐怕除了個人趣味外，更有以春晚為舞台，推行趙氏企業“非低俗無娛樂”的產業路線有關吧？ 　　如果我們說春晚舞台已經成為趙氏企業的“劉老根大舞台”的分店，也許現在還是言過其實；但是，以近三屆春晚的趙本山小品《不差錢》、《捐助》和《同桌的你》為例，說趙本山近年來“帶病堅持”上春晚，其苦衷是在春晚底線下搞潛伏，推銷趙氏的低俗娛樂產業，是必不為過的。 　　我們講20年多年來，春晚只成就了一個“趙本山”，這不準確；準確講，是春晚只成就了一個“趙氏企業”。說穿了，這就是上了21屆春晚，趙本山“春晚還沒上夠”的“春晚情”。趙本山現象表明，春晚不僅已成為演藝界利益集團化的舞台，而且已出現幫會化現象。 　　春晚老總們的操辦目標是“看春晚就是看趙本山”，近年來“批春晚就是批趙本山”。批評趙本山的聲音，從學界到民眾，從都市到鄉村，從網絡到平面媒體，逐年高漲。“春晚敗在趙本山”已是不爭的事實。 　　趙本山不是春晚沒有上夠，而是他企圖把春晚霸占為趙家班世襲“星工場”的事情還沒有辦好。春晚舞台還要被趙家班“世襲”到何時？

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