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陳丹青：我只是拼命別受社會的影響

http://www.CRNTT.com   2011-03-25 13:20:46

陳丹青：那些記憶的作用是：“文革”的有些部分，例如嚴重的匱乏，例如國家和社會形態的全盤失序，總算過去了；另一部分“文革”遺產，例如瘋狂，例如人性的扭曲，例如公然的野蠻，從未終止，而且發揚光大，變本加厲：“文革”時期沒人自焚，沒有黑磚窑，沒有小姐，沒有嫖客，更沒有哪個群體，尤其是官僚群體，忽然發不義之財，而且上億。 　　南都周刊：你怎樣看待自己在這十年的成長？如果說有成長的話。 　　陳丹青：到我這歲數，什麼成長不成長，只是在老下去嘛。 　　能活著，能畫畫，就是福氣 　　南都周刊：你在《退步集》中回顧1978—1980年的中央美術學院，算是當代藝術家打撈起來的極珍貴的記憶，對比彼時和今日，藝術及藝術家存在的依據是什麼？ 　　陳丹青：中國絕大部分藝術家的“存在依據”，即中國仍然是社會主義國家。在其他國家，別說歐美，就是印度中東南美，藝術家只是個體，沒人管飯，自生自滅。成功的優秀的藝術家，全社會尊敬，差的藝術家，請便，你自己玩。 　　南都周刊：你曾在紀念徐悲鴻的發言中說，他之所以為大師，是天時地利人和，亦可反推，對這個時代，你曾否生出失落？ 　　陳丹青：不失落。我沒想當大師。我居然能畫到今天還在畫，謝天謝地。 　　南都周刊：談及徐悲鴻時，你也曾對畫家乃至藝術家的身份地位問題發表過意見，在你看來，藝術家應該在這個社會中得到怎樣的待遇和尊重？ 　　陳丹青：真正好的藝術家，自會得到尊重—隨便哪種社會，隨便哪個時代—徐悲鴻當年的地位，因為“當年”，道理我已說過了。 　　南都周刊：歸國十年，你是否做到重新認識身處藝術中的自己？ 　　陳丹青：是的，我重新看待自己。我沒想到寫了這麼多。沒想到。 　　南都周刊：有一次講座你說，“我現在算是處在一個低潮期”，這是一個藝術家自我規避的後果，還是自然來臨的？這會否令你低落，你會認為自己正在錯失這個時代的一部分麼？ 　　陳丹青：什麼叫做藝術家的“自我規避”，我沒想過。“低落”常會有，一陣子不畫畫了，顔料擠出來，一筆筆開始畫，手很生，情緒就會低落，覺得這手不是自己的。如此而已。你得畫下去，慢慢又會了，順了，如此而已。我錯失很多，但錯失又怎樣呢？我沒要那麼多。能活著，能畫畫，就是福氣。我要求很低。 　　南都周刊：對自己在藝術上的其他可能性，還會繼續探索嗎？對於可能要面臨的創作靈感和激情的消逝，有恐懼感嗎？ 　　陳丹青：藝術不是“探索”。至少對我不是。我不用“探索”這類詞，太文藝了。創作、靈感、激情，也太文藝了，十五歲時讀到這類扯淡，也許會激動吧。 　　當然，畫得不好，會不開心—恐懼倒不至於—但會繼續畫。對藝術，我只有一個態度，就是，保持做。 　　輕蔑藝術的是權力 　　南都周刊：你曾說，對於當代藝術，重寫美術史是要緊的，重寫的可能性有多大？ 　　陳丹青：不少事正在重寫，大幅度重寫，但對這些重寫，恐怕還得重寫。但我不知道什麼時候，由什麼人寫，寫成怎樣。

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