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《白鹿原》編劇批文化界充斥著混亂價值觀

http://www.CRNTT.com   2012-03-12 14:19:55

七稿難換好電影  　　記者 張潤芝 發自北京 　　《白鹿原》寫完了，蘆葦不過癮，自己寫了《歲月如織》（《農民日記》），想把《白鹿原》里沒有寫到的解放後故事寫完，於是構想了這個橫跨50年的故事。他想讓《歲月如織》和《白鹿原》一道，構成一部農民史。 堅持用七個主要角色 　　時代周報：你對《白鹿原》原著小說的評價如何？ 　　蘆葦：小說本身在目前中國小說里是很有水準的，最關鍵是題材很棒，寫的是鄉土歷史，揭示了農民的生存真相，我覺得題材非常好。我們知道中國其實是一個農耕文化的社會，這個社會是在農耕基礎上建立起來的，中國歷史其實說穿了是鄉土歷史。這個題材本身真正接觸到了中國鄉土和土地的真相。中國小說里，很多作家都放棄了鄉土這個題材，這個小說顯得格外珍貴了，它是面對中國歷史真相的。如果說小說可以和民族文化血脈相連的話，《白鹿原》就是這樣一部小說。尤其是當下，我們跟自己的傳統文化割裂開來了，它才格外重要。 　　我自己當過農民，我其實是在《白鹿原》的環境下生存過的人。我在農村里待了4年，我對那塊土地和那些人是有情感的。 　　時代周報：你劇本寫了七稿，覺得最大的難度在哪裡？ 　　蘆葦：怎麼樣去保衛住小說的精華，同時又是一個好看的電影，這是要經過一個有難度的二度創作的。二度創作最關鍵的就是必須要找到作品的靈魂，以及你賦予他的靈魂。 　　時代周報：一直都說這個題材敏感？ 　　蘆葦：不是敏感不敏感，看你用什麼角度來叙述這個故事，這個非常重要，這裡面要經過多少次的反覆比較、權衡、判斷、取舍，你才能找出一條符合戲劇法則的方法，要做大量的二度創作。我是始終堅持靈魂人物是白嘉軒，我們用戲劇角度講他是靈魂人物也是貫穿人物，他是一個主線，一切叙述要根據主線來鎖定、開展。 　　時代周報：你的劇本最終只敲定了七個主要人物？ 　　蘆葦：我寫完劇本以後反覆推敲，一個電影最大的主角不能超過七個，這是電影界的一個經過實踐證明的可靠比例。如果一部電影拍一百個主要人物，觀眾一個也記不住。觀眾能記住的、能有效發揮戲劇作用的人物，不要超過七個。里程碑式的電影《七武士》，為什麼不寫十武士？《金陵十三釵》，觀眾就記不住，你能記住十三個嗎？肯定不能。這裡面有一個規律，有電影媒體和受眾的關係問題。《白鹿原》我堅持用七個，用別的，筆墨就跑一邊去了。 　　時代周報：聽說你寫完《白鹿原》還寫了一部《農民日記》？ 　　蘆葦：名字也叫《歲月如織》，這個劇本寫完了。其實我是寫完《白鹿原》覺得不過癮，又寫了一部。我一直在強調作為一個農耕文化的傳承，農民在文藝作品里是缺席的，在電影里也是一樣。所以我特別想寫像《白鹿原》這樣的東西。《白鹿原》寫到1949年就結束了，我幹脆把以後也寫了去，我從1948年開始寫，一直寫到1998年，寫了50年。 　　這兩部電影講的都是中國農民的命運的主題。如果兩個電影都能拍，我覺得中國電影對於農耕文化是有交代的，無愧於養活我們的農民。

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