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文革《二泉映月》被禁 因美國人叫好

http://www.CRNTT.com   2013-09-29 12:08:06

4，要固守專業，還是要市場活力 　　中央樂團的重大轉變，出現在1975年，當年10月的紀念聶耳、冼星海音樂會上，十年來第一次上演了帶有原版歌詞的《黃河大合唱》，“革命樣板團”由此開始發出自己的聲音，到1978年4月，韓中傑指揮的貝多芬《第三交響曲》由法國國家廣播公司實況轉播到英法兩國，漫長的黑暗時代終於過去。不過，中央樂團的鬥爭史卻並未就此結束，接踵而來的，將會是另一個層面的“鬥爭”與分歧。曲高，和寡。 　　1989年6月2日，中央樂團又完成了一部首演曲目，布魯赫的《希伯來悼歌》，一個月之後的7月18日，樂團創作組組長張文綱作曲50周年音樂會，則以混聲合唱作品《愛好自由的人們》開場。曲目的選擇或許能偶然契合樂團成員的心境在此之前，樂團已經經歷長達三個月的“不排練，不演出”時期，包括1989年春節期間的罷演。 　　這是連“文革”期間都沒有發生過的事情，究其原因，時任副團長的謝明說得很清楚，“我們不演出，心里過意不去，可越演越賠錢……一場演出下來，累得精疲力竭，瞅著那四塊錢(演出費)心里發笑。”當年7月12日的人民日報上，一句“最多不過樂隊解散而已”，是中央樂團40年歷史當中收獲的最灰色報道。 　　其實，以市場為誘因的觀點分歧，早在八十年代初就開始了。1979年，李德倫指揮中央樂團為電影《小花》伴奏，李穀一的演唱風靡全國。第二年，部分團員開風氣之先，組成“太平洋樂隊”，錄制了一系列的輕音樂作品，更是風行一時。在這個基礎上，樂團原有的大編制古典樂演奏風格與輕音樂的市場潮流，產生了不小的衝突。最終，李穀一與小樂隊於1983年脫離中央樂團，另組為中國輕音樂團。而在一年之後，中央樂團本身，也開始出堂會了，第一場純商演，是“慶祝長城飯店開業交響音樂會”。 　　但中央樂團的商業演出之路，是難稱成功的。在這個過程之中，樂團似乎連原有的專業也失去了。1994年，中央樂團在為中國國際鋼琴比賽協奏曲決賽進行伴奏時出現失誤，引起極大爭議，加上之前媒體上《中央樂團只是一塊招牌了》的批評，樂團的改革已經是箭在弦上，不得不發。 　　餘韵不僅僅是交響樂 　　中央樂團的聲音，已成為歷史。而中央樂團親身見證的那場鬥爭、那些問題，則還是我們的課題。這，也是我們要重溫那四十年歷史的出發點…… 　　1996年2月3日，李心草指揮中央樂團演奏威爾第的《茶花女》序曲、門德爾鬆的《鋼琴小提琴協奏曲》，馬勒的《第一交響曲》。隨著馬一的最後一個音符休止，中央樂團的演奏歷史也就此畫上句號。中央樂團改制為中國交響樂團，加上2000年中國廣播交響樂團改制為中國愛樂樂團，中國交響樂的新時期就此開始。 　　如今中國的幾大交響樂團，已經有了與世界類似的演出季形式，國家大劇院、上海大劇院、天津大劇院等的高水平演出，更是令人眼花繚亂，至於一年一度的北京國際音樂節，已經成為吸引世界頂尖樂團的盛事。但在這樣的輝煌後面，中央樂團40年歷史當中所面臨的那些鬥爭問題，是否真的已經解決，答案恐怕仍不樂觀。

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