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王小峰：誰製造了王菲？

http://www.CRNTT.com   2010-08-17 09:24:15

在這個時期，內地湧現出了一大批流行歌手，這些歌手一般以錄制翻唱卡帶為主，以走穴維持生計，除此之外，他們不會創造更多流行文化的附加值。那時候媒體不會去關注一個流行歌手，也不會有廠家找這些歌手做廣告代言，對於相對爭議性不強的歌手，可以有機會在電視上露面，比如蘇小明、朱明瑛這樣的歌手，大部分歌手幾乎游離於媒體視線之外。那時候的聽眾，注意力還集中在歌曲本身，至於歌手本身的魅力，由於缺乏更多信息，很難讓聽眾產生興趣。 　　如果從王菲1987年離開北京到香港定居為一個點，可以看出，在她生活在北京的這段時間，她和內地第一批、第二批流行歌手一樣，聽著鄧麗君長大，感受到開放給她帶來的新鮮事物，她也和所有當時的歌手一樣，翻唱過幾個專輯，甚至銷量都過百萬，但當時有多少人記住了她？幾乎沒有。在當時，公眾相對熟悉的流行歌手，加在一起也不過三四十人，第一屆百名歌星演唱會，人們能認得出的歌手不過那麼幾位，王菲只是進入了第二屆百名歌手演唱會的陣容。在北京生活這段期間，王菲和當時的歌手一樣，流行音樂對她而言只是啟蒙。但是當時的搖滾樂對王菲的影響甚至決定了她未來的方向。 　　在她離開北京前，崔健的搖滾樂也剛剛露出一絲端倪。第一屆百名歌星演唱會，崔健第一次露面，隨後的一張拼盤專輯裡收錄了兩首歌，之後音像市場再無崔健的任何蹤跡，直到1989年，崔健的《新長征路上的搖滾》才面市。其他的搖滾樂隊也都是剛成雛形。搖滾樂究竟是什麼，不僅對當時的聽眾來說還是個新生事物，對第一代搖滾樂手來說也一樣。但是王菲很敏感地發現流行歌曲與搖滾樂之間的差別，尤其是她當時與北京的搖滾樂手走得很近，與“黑豹”樂隊鍵盤手欒樹的戀愛經歷開啟了她音樂世界的一扇窗口。即使後來相當長一段時間王菲並沒有左右她音樂風格的自主權，但是這顆種子一直埋到1996年，到她可以與竇唯、張亞東自由合作的時候。 　　西方搖滾樂也是隨著台灣流行歌曲進入內地的，如果說在上世紀80年代中國內地人通過流行歌曲完成了初步叛逆的話，那麼，搖滾樂則是完成了進一步的叛逆。80年代整個文藝界的反思思潮與開放後外來文化的衝擊結合在一起，出現了一批具有開創性的作品。但對於當時只有十六七歲的王菲來說，這種思潮對她的影響並不大，但是那個時期的氛圍會直接影響到她。搖滾樂在當時很前衛，卻又很本能，逐步開放的環境讓她能接受這種很解放的音樂。 　　王菲離開北京舉家移居香港，並非個人意願，但這一步卻決定了她未來的命運。如果她當時依舊在北京，現在頂多也就是另外一個那英。

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