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金庸《明窗小札1963》：民眾利益高於國家

http://www.CRNTT.com   2013-07-29 15:40:38

寫作的策略 　　值得注意的是，金庸的《明窗小札》是用筆名“徐慧之”來撰寫的，但在上面提及的這篇《明辨是非積極中立》短文開頭，他卻寫道：“從昨天起，我正式加入明報編輯部工作，除了寫這《明窗小札》專欄，還協助金庸兄選擇《自由談》的稿件。過年之前多了一份兼職，心境愉快，偕妻子到裕華國貨公司買了一個大花瓶，準備新年里插桃花之用”。何以在此金庸故意隱去自己的真實身份，扮演一個兼職的編輯徐慧之呢？ 　　我以為，金庸採用了一種多重角色的寫作策略，其目的在於有意識地將自己在報紙上扮演的不同身份和角色嚴格區別開來，這是很有深意的。 　　一方面，他為了讓外界讀者不至於將“徐慧之”等同於創作武俠小說的金庸，以致產生某種先入為主的看法，認為只是從事文藝創作的作家議論政局時事，特別強調《明窗小札》是從“徐慧之”角度來看世界，來評論世界。金庸刻意隱去其作家身分，是為了表明自己是一名從事新聞事業的時事評論者，他將給讀者呈現的是專業人士的評論。儘管事實上，是同一個人用不同筆名在撰寫文章，但由於文類和內容的各各有別，因此其思考的方式、撰寫的方法和文章的風格也截然不同。 　　其實，這從金庸曾使用諸多筆名可以窺探出他的用意。他曾以“姚馥蘭”等筆名撰寫影評，以“林歡”筆名撰寫文藝批評文章，以“金庸”筆名撰寫武俠小說和翻譯外國小說。創辦《明報》後，除了撰寫《明報》社評不署名外，他繼續用“金庸”筆名寫武俠小說，翻譯嚴肅的學術性文章和著作，例如英國大哲學家羅素的《人類的前途》等，分別連載在《明報》上。他在《自由談》上則以“黃愛華”筆名撰寫了《祖國的問題》，在報紙上連載，之後結集成書。此外即以“徐慧之”筆名來撰寫《明窗小札》的專欄文章。由此可見，他有意識地將文藝創作、評論、政論和翻譯加以區別，既通過撰寫不同類型的文章來扮演不同的角色，也不斷提醒自己必須從不同的角度來審視周圍的世界。 　　嚴格來說，金庸的這種寫作策略，無論是雙重身份的互換，還是三種身份的重迭，或是四重身份的交錯，其中最清晰的是他作為新聞工作者和文學作者的涇渭分明。即小說就是小說，新聞就是新聞，二者不容產生混淆；換句話說，文學創作歸藝術虛構，新聞評述則歸事實陳述，各自凸現其特色。因此，我們難以在金庸的武俠小說中尋覓到新聞事件和政局評述的痕跡，雖然在報紙上連載武俠小說時，曾出現某些影射現實的手法，比如《笑傲江湖》中對中國文化大革命狂熱政治運動形式和口號的影射等，但這在後來經過他整整花了10年時間批閱增删的改寫時，都已經完全抹去類似的表面痕跡。正由於此，金庸的小說才堪稱經典的文學著作，被列入文學發展史而占有一席之地。同樣，金庸所撰寫的社評和專欄文章，儘管也涉及藝術的批評、小說和電影的評論，乃至社會趣聞傳奇的描述，但這些文章均非來自虛構之筆，而是源於有根有據的新聞事實或報道翻譯，絕無天馬行空的杜撰或臆想。 　　另一方面，金庸在行文中特地表明自己只是一名《明窗小札》專欄的編輯和作者，每天都要閱讀眾多的投稿和讀者來信，並從中編選出適合刊登的稿件，乃至稱金庸只是“徐慧之”的同事，經常在一起討論和策劃這個欄目，力圖將自己作為總編輯和社長的身份隱去，在讀者面前扮演一名稱職的編輯和擅長於國際形勢評析的時事評論員。他希望不要讓外界造成一種誤會，感覺到報紙的諸多欄目都是出於一個人之手，以顯出報紙的多樣化和知識觀點的多元化。 　　這種寫作策略可以理解。由於《明報》出於創刊初期，人手配備和經濟能力都不允許金庸完全按照自己的理想和計劃，放手招聘多名編輯，並廣邀各個領域的作家來撰寫文章。自創刊到60年代初這段時間內，對外，他必須負責以《明報》名義的所有應酬和活動，乃至商業的談判、交往等等；對內，他必須完成總編輯需要承擔的所有工作，從整體的策劃，編前的會議，到最後版面的審閱、大樣的簽發和送交印刷，直至報紙發行到市面，香港稱為“出街”為止。這還不包括他日常需要操心的人事安排、資金統籌和調配等等諸多的社務。 　　從1960年代初的《明報》撰稿來看，他既是報紙的主筆，也是報紙的作者。金庸經常每天在《明報》上甚至扮演了四個不同的角色。其一，撰寫社評，這是一張報紙主筆的工作，需要面對的是全球和香港本地最新的時事動態和新聞，撰寫代表《明報》立場和觀點的文章。其二，他必須完成每天連載的武俠小說。其三，撰寫《明窗小札》的專欄文章，以分析國際形勢為主。其四，發表連載的翻譯文章。多重身份的展現和不同角色的扮演，這是現實的必要，無可厚非，卻也是金庸驚人的天賦和能力展示。從某種意義上說，迄今為止，金庸堪稱報界的第一人，因為這不是偶爾的幾天突擊，也不是幾個月的特殊情況的應變，而是長達數年持續不斷的每天寫作擔當。

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