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馮小剛,領導喊你導春晚

http://www.CRNTT.com   2014-01-21 11:45:23  


 
  劉恒

  “主旋律也可以不乏味”

  劉恒應該是春晚團隊所有成員裡,精神氣質最嚴肅的一位。

  2013年7月中旬,馬年春晚啟動發布會上馮小剛說過,今年春晚的“八字方針”,是劉恒先給定了個基調—真誠、溫暖、振奮。“好玩”是馮導後來加的。

  這位操刀編劇電影《集結號》的著名作家,與馮導關係密切。擔任本屆春晚的藝術顧問自然水到渠成。

  他曾在筆下這樣描寫過春晚:“電視裡春節晚會開播,羅大媽又來招呼他。她說相聲演員全著呢,不看可惜。他一邊鋸木條一邊搖頭。‘……我的活兒還沒完呢。’”這是他早期作品《黑的雪》裡的片段,主人公李慧泉從勞改所出來後,試圖重新生活,最終卻悲劇地結束了24歲生命。

  劉恒經典的作品,或多或少帶有些悲劇色彩。哪怕是被稱為“從悲觀主義向樂觀主義的轉折點”的《貧嘴張大民的幸福生活》,詼諧的京味兒調侃中,也能讀出那麼一絲隱忍的辛酸。

  按電影《集結號》原本的結尾設定,穀子地死在了埋著連隊弟兄們的煤堆上。與馮小剛探討時,劉恒堅持:“整個連隊全都死了,就剩這一個了,你必須得給留一個。”

  可以肯定,劉恒不會將類似的情緒帶入春晚。

  他自稱是個“逞能”的人。無論是編劇《張思德》、《雲水謠》等主旋律題材時面臨的條條框框,還是第一次寫話劇《窩頭會館》沒有任何經驗,都被他成功化解。

  春晚的“劇本”不好寫,不過劉恒最拿手的就是對人物語言的把控。劉恒說過兩句話—“別人的劇本可能被泯滅,我覺得我的劇本不應該被泯滅”,“喜劇和幽默,也是對人靈魂的拯救。”

  以劉恒老師的品位和標準,他可能提議:1.關注邊緣化的小人物。2.口語化、有意味的台詞。3.高層次的幽默和笑點。4.主旋律題材也得角度獨到、不乏味。

  劉震雲

  “請領導保持膽識和勇氣”

  作為馮導的禦用編劇,劉震雲如果不為春晚出謀劃策,實說不過去。

  雖然沒有出現在17人名單裡,但他和馮導的交情在那擺著呢。

  倆人算共患過難,也共享受過成功的榮耀。1996年,馮小剛將劉震雲的小說《一地雞毛》改編成電視劇,這個作品展示基層機關生態,結果一度慘遭禁播。不過,這開啟了兩人合作的序幕,此後,劉震雲擔任了馮小剛多部作品的編劇,包括《手機》、《一九四二》,甚至還在電影《甲方乙方》中客串演出。

  “《手機》讓我感到滿意,但是,《溫故一九四二》才是我心裡真正想拍的電影。”馮小剛曾說,為了拍這部電影,他從1994年到電影上映折騰了19年。有媒體稱,馮導是在拿前幾部賀歲片積累的投資方對他的信任,準備都用在這部電影上。作為原作者和編劇,劉震雲曾建議馮小剛把這場餓死幾百萬人的災難拍得幽默一些,可以更加深刻地表現出這場災難的悲劇色彩。

  幽默,是劉震雲對抗悲慘世界的有力武器。劉氏幽默,意味深長。無論是《單位》、《官場》、《一地雞毛》還是後來的《一句頂一萬句》,他善於通過日常瑣碎和生活的荒誕,直擊權力尋租等社會現象。

  憑《一九四二》拿到金雞最佳劇本改編獎後,劉震雲感言裡提到:馮老年事已高,但神經末梢開滿20多歲的奇葩,要保持;感謝廣電總局和電影局領導的“膽識和勇氣”,“他們也要保持!”。

  其實,如果兩方能實現劉老師提出的那“兩點保持”,馮導也不用為本屆春晚發愁了。

  趙寶剛

“關注青年話題”

  當年,馮小剛為趙導出過主意,現在輪到趙寶剛為馮導獻策了。

  作為馬年春晚的策劃,趙寶剛明確表示,因為春晚“嚴禁走後門”,他不會推薦自己熟識的演員和自己的作品上春晚。2013年11月份在浙江衛視為新作《老無所依》宣傳的趙寶剛透露,往年的春晚就曾邀請過他,希望將他電視劇中的橋段搬上春晚。

  他加入春晚團隊,應該離不開熟識二十多年的馮小剛力舉。

  兩人曾共事於北京電視台影視藝術中心,工人出身的趙寶剛做過劇務,馮導幹的是美工,1988年還一塊參加了單位的大專班培訓。後來,馮小剛成了電影屆的大腕,趙寶剛成了電視劇圈的領軍人物。

  趙寶剛曾對春晚這台30年的“連續劇”發表見解:“目前觀眾的審美要求,已經把你的傳統東西去掉了”,“我覺得改良春節聯歡晚會內容的根本,就是要用當代的意識去解決民族傳統文化的東西。”

  憑借對都市青年題材的深入刻畫,他被譽為“造星大師”。結合他2013年秋季新劇《老有所依》聚焦的城市家庭養老問題,他有可能出這樣的主意:1,關注當代城市;2,關注青年話題。3,起用新人。4,碰碰養老院裡的故事。 


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