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猜想馮氏春晚

http://www.CRNTT.com   2014-01-21 12:26:13  


 
  斬不斷的“條子演員”

  開始時間:1990年代中後期

  回到現場:

  《民族歌舞大串聯》(2011年)

  《我們和祖國一起長大》(2010年)

  《除夕圍爐歌會》(2009年)

  《老歌聯唱》(2008年)

  解說:先講一個“條子演員”的故事。2001年春晚前,總導演王憲平收到了43張“小條子”,都是各路領導推薦來的歌手。最硬的那張是位女歌手的,要求在12點獨唱。王憲平不同意,女歌手的母親便打來電話:“你有領導嗎?你知道你們的領導是誰嗎?知道你領導的領導是誰嗎?”央視前台長楊偉光對於“條子演員”也很無奈,有人積極推薦,需要安排。那麼多的“條子演員”要露臉,節目容量又只有那麼多,只好安排到大聯唱裡,一人唱一句或一小段。據說,這個頑疾倒是在前年被春晚導演哈文給打掉了。今年換為馮小剛後,他還能斬斷這些“條子演員”嗎?還是有新形式的“條子演員”出現?

  馮導回應:暫無回應。

  有評論稱馮小剛是否會被條子包圍,很重要一點取決於他手中的話語權有多少。郭德綱曾在其相聲《我要上春晚》中調侃:“春晚總導演的話語權排在第14位。”

  相聲小品不好笑

  開始時間:新世紀初期

  回到現場:

  趙本山的《捐助》(2010年)被網友票選為其近年來最爛小品

  郭達、蔡明的《家有畢業生》(2010年)得票率僅次於《捐助》,被稱為“第二爛”

  郭冬臨的《面試》(2012年)被指抄襲

  解說:相聲小品早年是春晚的王牌。其實,每年春晚如果能出一個好相聲、一個好小品,觀眾們的滿意度一下就會上去。近年來,相聲、小品乏味又無聊,刻意回避社會問題。雖說幽默不一定諷刺,但當刻意回避諷刺時,幽默也開始不好笑了。人們開始懷念有馬季、陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉,甚至是早年趙本山的作品。不難發現,那時的語言類作品都是想“說點什麼”的,比如馬季的《五官爭功》、陳佩斯和朱時茂的《警察和小偷》。曾多次做過春晚策劃工作的石林稱,那時的語言類節目還是現實主義作品,對現實有關照和諷刺,不像現在,就把它當成一個博人一笑的“玩意兒”。也難怪,春晚的基調後來變成了“歡樂祥和別添堵”。

  馮導回應:“頌贊歌的作品一律不要出現。”

  2013年7月12日,春晚發布會上,馮小剛致辭時稱:“我們希望所有語言類創作者把最想表達、最好玩的東西寫出來,不要自我閹割、自我審查。同時也希望審查者,高抬貴手!”這次發言的一個月後,在首次春晚語言類節目碰頭會上,馮小剛明確表示,相聲小品不能束手束腳,要解放思想,頌贊歌的作品一律不要出現,直言最喜歡有尖有刺的東西。(中國周刊記者 葉宇婷 綜合報道)

  當“小鋼炮”遭遇春晚審查

  一個節目能否上春晚,絕對不是簡單的事。導演哈文猶記得2013年歷時四個月的四次審查、六次聯排,最基本的要求是:“主題美好、立意高遠,還要避開政治、民族、殘疾人的雷區。”

  曾經的春晚總導演郎昆直言,領導小組都對節目有“生殺予奪”的大權;袁德旺把春晚總導演形容成“碎催”—打雜的;王冼平戲謔,“我們實際上是在給領導‘演’導演”;陳雨露痛心,“審查是藝術的高墻”。

  這一次,輪到馮小剛翻墻了。 


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