【 第1頁 第2頁 】

春晚導演請別做“啃老族”了

http://www.CRNTT.com   2010-01-26 10:51:34

在上春晚的前10年中，趙本山依靠自己的生活積累和優秀的醜角表演才能，在春晚舞台上演出了一系列深受觀眾喜愛的小品，贏得了觀眾的敬重。但是，在上春晚的後10年來，趙本山的表演，起碼在藝術形式上缺少豐富發展。究其原因，是趙本山自身的生活積累和藝術積累畢竟是有限的，在被春晚導演“無限使用”的狀況下，難免模式化、僵化且平庸，對於他“指定要上”的春晚節目只能是操勞之餘的“帶病排演”。 　　在自身演藝老化的時候，趙本山在春晚的創新之舉是：利用春晚為“本山產業”捧炒新人。在2009年春晚，趙本山利用小品《不差錢》捧紅小沈陽，進而帶動“劉老根大舞台”在全國商演的“火紅”。由於是春晚總導演們的“鐵定天才”，趙本山不僅將在2010年春晚“老花再開”，而且正鬧著亦真亦幻的“趙本山‘一拖七’上春晚”的新聞炒作。綜合當下媒體輿論可見，春晚在民眾中的口碑已經逐日降低，但“趙家班”卻成為輿論興奮焦點，成為娛樂市場的唯一贏家。 　　一個健康的展示國家文化發展狀態的綜藝演出，應當是多元化、多風格且給人積極向上的精神啟迪，但是，近20年來，春晚總導演們在編導重心和輿論導向上，產生了嚴重傾斜，即在節目類型上重心嚴重向小品傾斜，而在小品中嚴重向趙本山傾斜，結果導致了四小時春晚就看午夜前半小時的“趙本山小品”的“春晚鐵律”。這就形成了春晚惡性循環：不開門辦春晚，就離不開趙本山；離不開趙本山，就不能開門辦春晚。明明十餘年來，趙本山的表演僵化平庸，可為什麼一茬又一茬新任總導演都把趙本山作為不可放棄的“春晚天才”？就是因為他們都在做“春晚啃老族”。事實上，正是做“啃老族”的春晚總導演們前赴後繼，把趙本山硬做成了“春晚的趙本山難題”，演變成了“春晚搭台，趙家班唱戲”，敗了春晚，興了“趙家班”。 　　因為我們仍然希望春晚恢復生機，所以，請春晚總導演們不要再做“啃老族”了。

【 第1頁 第2頁 】