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中國文物造假調查（續）

http://www.CRNTT.com   2013-06-21 14:45:20

吳樹在做文物市場調查時曾經親自做過一個實驗。當時，數位國家級鑒定專家在世紀壇搞義務鑒定活動，吳樹拿了一真一假兩個文物去“驗貨”。一件是從潘家園借來的摔破的元青花贋品，他把碎片粘了起來。另一個是保存很好的出土的西晉水盂，是真品。 　　當時一位國家級專家看了一眼兩個外形相差甚遠的文物，毫不猶豫地說：“元青花是真的，但是摔破了，又太小，沒有什麼價值。另一個是仿晉代的水盂。” 　　“由此可見，‘眼學’的鑒定方法主觀性太強，面對彎曲弧度精確控制，重量出入限制到克的高仿，‘眼學’沒法對付。”吳樹說。有一位老專家對吳樹透底：“藝術品鑒定，用眼睛能夠看准60%就已經很不錯了。” 　　吳樹通過對藝術品市場長達7年的調查總結出，目前“眼學”最厲害的存在於三類人中：“一個是大大小小古玩市場經營多年的古董經營者、文物販子、古董商。因為買錯了他就得付出代價，賣不出去虧本了都是自己的，這部分人的實戰經驗特別強。第二個就是做高仿的，景德鎮做瓷器高仿的人眼睛就透了，假的只有他自己能認出來。第三個就是盜墓者。而博物館里的權威專家由於長期脫離考古、脫離市場，不了解現代仿品，看到的多半是自己博物館那一部分有限的藏品，不像博物館的就不認，像的就認，假的只要夠像也可能會認。” 　　國外鑒定專家出錯的代價高，有經濟賠償和被除名的危險，而目前國內專家開具的鑒定證書即使後來被證實是假的，本人也幾乎不負責任。 　　另一方面，作為專家認知的標準，各地博物館藏品儘管有國家鑒定委員會和省級鑒定委員會把關，其實也存在一定比例的贋品，吳樹認為比例在5%~10%之間。“特別是地方博物館，有很多藝術品均從民間收來，判斷失誤的情況部分存在。甚至連故宮里一些遺留下來的東西，其實早在清代就屬於‘收錯’的。” 　　“鑒定和作假現在是道高一尺魔高一丈，作假的人永遠是矛，專家們是盾，一直只能防、擋。現在的情況是，矛越來越鋒利，而我們的盾還是紙糊的。我對鑒定市場很沒有信心。”吳樹對《瞭望東方周刊》說。 　　“八國聯軍”成功應對機器 　　鑒定和高仿，看似一盾一矛的互相對壘關係，高仿品就被當成了造成目前古玩市場“坑蒙拐騙詐”混亂局面的元凶。而實際上賣菜刀的並不等於是殺人犯。 　　文物界給高仿下了這樣的定義：所謂高仿，是指從瓷器製作的基本材料開始，嚴格按照原作的胎質、外形、尺寸、釉色、工藝等進行高度一致的仿制。它不同於人們常說的“贋品”，雖然它們都是“新”的，但高仿瓷器的精美程度不亞於原作。 　　著名古陶瓷藝術家黃雲鵬曾說：“稱得上‘高仿’的陶瓷，一是品質、材質、工藝上可與真品媲美；二是要經過‘做舊’，和真品接近到80%以上。” 　　“高仿是一門藝術，是對中國傳統文化的傳承，每一個瓷器的每一個畫面，傳承的都是歷史的文化。”古陶瓷藝術家李廣琪在接受《瞭望東方周刊》採訪時不斷強調。 　　然而做高仿的藝術家或作坊工匠，沒有誰能保證自己的作品不在古玩市場上流通。高仿作者即使明確告知首個買家該作品非真，此後仿品經幾輪倒手、忽悠漲價，等它以文物身份出現在國際拍賣行時，其身世早就撲朔迷離了。 　　提到高仿就無法避開景德鎮。樊家井的仿古瓷一條街更是景德鎮高仿的縮影。各種技藝高超的藝人隱藏在形形色色的小作坊里。這條原本是城鄉結合部的一條小路，經過上世紀80年代生產關係變革以後，個體瓷器作坊如雨後春笋般崛起。從這裡幾千塊錢買進，未來在國際拍賣會上或許以數千萬數百萬元賣出，收藏者相傳的種種案例使“神話”在這裡變得觸手可及。 　　這裡的特色是開誠布公地仿制，很多店鋪門口直接擺放著盛滿泥漿水用來塗抹瓷器的大小木盆，用來蝕褪瓷器浮光的氫氟酸、高錳酸鉀瓶，還有用來擦拭瓷器使其變得陳舊的稻草和草木灰等。“做舊”廣告下，地址電話寫得明明白白。 　　“現在景德鎮做仿古瓷的有上千家，高仿也有幾十家，這些人術業有專攻，仿成化、仿宣德、仿元青花、仿洪武，個個都是水平很高的專業戶。有不少人仿得比我好。”黃雲鵬曾在接受媒體採訪時說。 　　景德鎮的高仿高人所做的高仿瓷，有一套對付機器檢驗的秘訣。 　　大多機器檢測都是檢驗瓷器的底部，分析瓷胎的成分是否和老瓷一樣。高仿瓷的底部原料就來自於老瓷取料的老坑。比如做瓷胎用的磁石是安徽祁門太后坑的，是慈禧太后時期挖過的。 　　瓷器底部釉面下的氣泡也是專家檢測的重點，古代的窑爐是用柴燒的，溫度不均勻，瓷器會出現大小不一的氣泡，而現代天然氣的溫度均衡，但高仿高人可以通過調節天然氣的放氣量來控制窑內溫度，關小幾分鐘，再放大幾分鐘，人為製造大小氣泡。 　　“陶瓷行業就看兩方面，審美觀和工藝，二者都符合的話，基本上就能定為是那個時代的東西。但陶瓷是一個粗放型的行業，不可能像醫藥分析那樣，化學元素含量標準化。”李廣琪對《瞭望東方周刊》分析說，“就像在燒窑爐過程中，師傅多了一鏟子，少了一鏟子，這樣出來的數值就會不一樣，所以完全依賴科學也不行，還得靠經驗。”李廣琪說。 　　每一個時代的瓷器都有自己的流行密碼，只要符合了這些流行密碼，從用料、工藝、配方、繪畫手法等方面都符合，這件瓷器就會被定為那個時代的藝術品。 　　李廣琪也有自己的上機器秘訣。他送上機器的瓷器都是拼裝貨，俗稱“八國聯軍”。

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