【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 】

瓊瑤告於正抄襲折射中國編劇生物鏈

http://www.CRNTT.com   2014-04-28 12:02:36

最底層：與糾紛相伴的壓抑槍手   　　2014年春，北京，25歲的春曉正四處求職。他在微博“編劇幫”上發布個人信息：三年電視劇槍手經驗，獨立編劇署名《姑娘》，2013年山東院線上映。擅長古裝和文藝清新以及喜劇。   　　在中國影視圈，像春曉這樣為知名大編劇代筆的小編劇比比皆是。有時候，大編劇寫好劇本分集大綱，讓代筆的小編劇寫作分集劇本；有時候，大編劇什麼也不寫，無論大綱、分集大綱還是分集劇本，統統交給小編劇。唯一不變的是，這些代筆的小編劇從來沒有版權，也沒有署名權。時代周報記者在微博上聯繫到了春曉，想跟他聊聊“三年電視劇槍手”的經歷，沒想到他很爽快：“關於槍手，我有一份合同可以提供給。你大概就了解了。”   　　過去幾年里，一些知名編劇的個人工作室如雨後春笋般湧現。這些編劇工作室通過招攬門徒，以“團隊合作”方式謀取利益最大化。師傅和門徒之間，更多是一種老板雇傭廉價勞動力的關係。對於沒門路沒關係的新人來說，先做“槍手”是敲開編劇這扇大門的唯一投名狀，隨後一切除了勤奮，就看運氣：也許有出頭日，也許永遠沒有。   　　春曉原先就在一家知名編劇工作室當“槍手”。幹了兩年多，寫過三個電視劇。他不肯透露知名編劇的姓名，只說“在國內獲過不少獎項”，且是他的老鄉。   　　該知名編劇也是帶他入行的老師。兩年多前，大學剛畢業的春曉在北京某劇組做劇務人員，偶然之下認識了該老師，心生敬仰之心，在對方提出邀請他到自己的工作室工作時，春曉義無反顧地答應了。“在劇組工作，一年四季都可能非常辛苦。如果做編劇，工作量上好不少。”春曉告訴時代周報記者，即便是最底層的“槍手”，儘管趕稿子的時候通宵達旦，但閑下來也可能一兩個月無所事事。   　　促使春曉辭職的原因，是今年年初工作室下發的《×××工作室行為規範》， “我們工作室之前有三四個像我這樣的槍手，今年人數忽然多了，所以就讓我們簽這份合同”。春曉覺得這是一份“不平等條約”。   　　早在這份“不平等條約”之前，春曉說，已有多次糾紛為辭職埋下伏筆—如提成沒有發到約定的數額，如工資拖延，如作為槍手的他想要爭一個署名權。   　　近四年前，春曉寫過一個隨筆《姑娘》，後來作為約稿發表在報紙上。幾個月後，經人指點，春曉將其改編成劇本。2012年1月份，劇本《姑娘》拿到了國家廣播電視電影局的審批文件，10月，在春曉家鄉、山東栖霞開機。在此期間，春曉加入了知名老鄉編劇的工作室。   　　“這部獨立電影是我進入工作室之前就已經跟影視公司簽約的，但我還是向工作室上繳了百分之六十的稿費，相當於我在工作室第一年的全部收入。縱然這樣，因為署名的問題，還一度鬧過糾紛。工作室跟影視公司為了署名的事情打起了官司，影視公司按照最開始的合同給了我獨立署名，但是工作室不樂意。人對名利的欲望是很難控制的，為了獲得有力證據，我被逼做了偽證。後來有人調停，官司才停了。”春曉回憶。   　　春曉向記者強調這只是他個人的經歷。“並不是所有工作室都這樣。有些工作室的待遇或許是很好的。”他說，“但是我們年輕編劇缺少機會，有很多時候要忍受不公正待遇。或許有人會講，你完全可以不忍受這種不公平啊。但是如果不忍受，你不知道如何把自己喜歡的文字維持下去，只能一邊忍一邊尋找機會。”   　　春曉說，他認識的很多劇本槍手已經四十多歲了，仍然沒有出頭之日，過得很壓抑。“有時候深夜打電話，他們會告訴我一定不要屈服，但是他們自己都已經屈服了。”

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 第5頁 】