【 第1頁 第2頁 第3頁 】

崔衛平：荒腔走板的《南京南京》

http://www.CRNTT.com   2009-05-08 10:52:18

那個姓唐的漢奸為了自保，向日本人告密，引來了難民營的大災難，更多的人們被殺，更多的婦女受辱。這麼嚴重的後果，也許姓唐的開始沒有想到，但是它們確確實實發生了，所造成的破壞之大，可以說他想後悔也無法彌補，想承擔也承擔不了，因而是難以抹殺、無法原諒的。盡管他的女兒也因此遭禍，他的罪過仍然不能因此而抵消。而影片卻處理成他由此走上新生，煥然改頭換面。仿佛那麼一場突然的遭襲，結果卻是為了成全一個漢奸其靈魂的得救，在這之前影片所釋放的與後面所承接的能量，如此不對稱、不般配。  　　該片中拉貝先生的形象，基本上是比較難堪的。難民營裡慘事不斷，日本軍想來就來，又是強奸又是隨意搜索開槍。拉貝甚至還參與動員讓一百名婦女充當慰安婦，影片沒有具體說明他如何給人們帶來保護。但是，這樣一個人，他走的時候，為什麼人們還要拉著他不放、依依不舍？難道是為了讓他有理由對著衆人下跪，表示他自感有罪？不應該設想座椅上的觀衆，他們人人都知道拉貝這個歷史上的人物，拉貝為何總是需要通過影片的鏡頭，一點點交代出來的。順便地說，該影片對於拉貝的塑造，尤其是與塑造日本人相比，多少給人恩將仇報的感覺。  　　尤其是那場祭祀是為了什麼呢？那麼長的時間，那麼優美的舞蹈？這與影片其它部分所傳達的內容之間是什麼關系？是內在的還是游離在外的？影片講述了太多中國人的死亡和蒙羞，能量的積蓄、觀衆的悲憤是在這裡；然而經過一系列中介和轉換之後，得到正式祭祀的卻是將皮靴踏在別人家園上的侵略軍，他們成了影片中首先需要撫慰的對象，這是哪兒跟哪兒啊，到底是為了什麼？  　　影片結束時老趙與小豆子走在田野上，綻放出純樸、憨厚、一點不帶保留的微笑。但其實老趙的處境及自由，遠不僅是角川的寬大為懷，更有薑老師在前面的犧牲。這位八尺大漢在卡車上一再向薑老師哀求：“救我，救我”，他當然知道這樣做給薑老師帶來的危險。人在危難之際拼命抓住最後一根稻草這也可以理解，不可以的是，薑老師為你掉入虎口最終送掉了性命，你卻轉身忘得一幹二淨。你就這麼沒有記憶力？！或者僅僅是為了記住日本人的好處，讓你自由了，你就有理由徹底忘掉你的同胞此前為你做過和付出的？  　　所有這些莫名其妙的東西，都與這部影片最為根本的那個離奇古怪的立場有關：這個叫做角川的士兵，他在現場的種種錯愕與困惑的表情，令他看上去更像是好萊塢電影中的初出茅廬的美國大兵，或者一個拿著槍的旅游者，這樣的處理與當時整個歷史脈絡是相悖的。  　　不是說不能表現一個日本士兵的悔罪或拯救，但是影片花了大量筆墨用來表現日軍的殘暴、殘忍，正面提供了南京淪陷的種種慘景，而不是側面或零星的；角川始終也沒有離開他的部隊，沒有脫下軍裝，沒有拒絕服從命令或消極怠工，沒有足够的證據表明，他與眼前的這場屠殺可以脫掉幹系。這麼一個人，為什麼要急於讓他的靈魂反轉得救呢？  　　尤其是在南京、在南京大屠殺發生之後不久，換一個情景也許更加令人相信一些。說到底，一個日本侵略兵靈魂的得救，難道一定需要中國人親自插手嗎？這件事情是不是交給太陽旗之下的人們更加合適？除了對於侵略者如此細微的體貼，生活在我們這片大地上的人們，難道就沒有更加要緊一些的事情可以做了嗎？

【 第1頁 第2頁 第3頁 】