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《白鹿原》編劇批文化界充斥著混亂價值觀

http://www.CRNTT.com   2012-03-12 14:19:55

關於劇本的七稿和十六天 　　《白鹿原》的劇本，蘆葦寫了七稿，寫作的時間用了三年半。 　　他把自己關在陝西的農村里，當時曾經有記者去探訪，如此描述他的寫作狀態：“提綱牆上釘著些有關電影的紙片，張張都和《白鹿原》有關。一共12張紙片，左邊8張小的，右邊4張大的，全是《白鹿原》第五稿的創作提綱，桌上貼著一張發黃的紙，紙上赫然兩行大字：寫出精氣神！寫出生命力！” 　　蘆葦跟時代周報記者回憶起當時的封閉創作時說：“我寫《白鹿原》是把自己封閉起來的，到一個很遠的地方。這樣的話你可以全心全意地投入到小說和它人物的世界里去。那天我把稿子翻出來，喲，我自己都吃驚，那麼厚的一摞。” 　　蘆葦把劇本交了之後，王全安的劇組再也沒有主動聯繫過他：“我想有兩個可能，一個是我的劇本他覺得可以了，或者是他重新再寫一稿，這個我就不知道了。”《白鹿原》未映先熱，但蘆葦並沒有看過成片，對於電影，他說沒有發言權。但一個細節讓他略有擔心：“我看全安對媒體說，他寫劇本用了16天，我比較吃驚。我當時寫白鹿原寫了七稿，用了整整將近三年半，如果他16天寫完這一稿的話—首先在創作的態度上還是不太一樣的，那實在是一個火箭的態度，我就是一個笨牛拉車的態度。” 　　蘆葦曾經看過王全安自己寫過的一稿劇本，當時的感覺是：“他把小說真正的東西賦予影視的靈魂，還不夠。”他不知道那個16天完成的劇本是否就是自己看到的那一稿，他也補充說：“但是這麼長時間了，電影也拍了，我相信他也有自己的考慮和認識。” 三小時？五小時？ 　　《白鹿原》的原著小說洋洋灑灑50萬字，從清末寫到解放前，人物眾多卻無一條明晰的主線，如何用電影講述這樣一個紛繁浩大的故事是編輯的大難題。蘆葦寫了七稿，也是在推敲《白鹿原》作為一部電影的有效容量。基於原著小說內容著實太多，蘆葦曾經給電影做了兩個方案：或者拍上下集，時間和空間的故事都充分展開；或者只拍一集，按照一部正常電影的容量來操作。最終第七稿定稿時，蘆葦給電影預計的時長是160分鐘左右，大致跟《霸王別姬》的長度差不多。 　　現在已經拍攝完畢的《白鹿原》，在片長上引發了諸多話題，百度百科的電影《白鹿原》詞條里就有310分鐘的完整版、210分鐘的文藝版、150分鐘的正式版三個版本。而在柏林上映的《白鹿原》是三小時左右的長度，已經有“冗長”、“情節取舍有問題”、“頭重腳輕”、“前後割裂”等批評聲音。蘆葦看過王全安那一稿劇本之後，當時就指出他的時間跨度選擇有問題，不知道是想拍上下集還是拍一集，聽說了不同片長之後，蘆葦更擔心這個問題：“如果確定是一集，你寫出來五個小時，那就是指向不清，什麼都想要。如果你計劃長度假設是三個小時，拍三個半小時是可以理解的，拍四個小時就超成本了，拍五個小時成本就超大了。花這麼多錢，那是白花花的資金喲。” 那些沒拍成電影的劇本 　　蘆葦懂小說，“文革”時就開始看契呵夫，20世紀80年代就開始看納博科夫；他專門拜師學了兩年畫畫，當過片場里畫背景的繪景工；他也懂音樂，說中世紀的宗教音樂和河套民歌都給了他信念—他只是專心當編劇，偶爾當導演，連小說也不動筆寫。當年的合作夥伴都有了大導演的光環，進軍國際，拿著數目驚人的投資拍大片走紅毯，他還是待在一個領域里。 　　蘆葦依然是很多人心里的“中國第一編劇”，但是從1997年開始，他的編劇作品真正跟觀眾見面的只有《圖雅的婚事》一部。他說，自己一直在創作，一年寫一部，大概寫了十來部電影，但都無緣走上大銀幕。 　　很多人都知道的是，吳宇森拍《赤壁》先後找了6位編劇，以不保證作品被採用的方式合作，其中就有蘆葦。蘆葦想寫歷史劇，他的故事最終沒有被採用，編劇署名第一個是吳宇森本人。《赤壁》最後留給觀眾的是：略懂、萌萌站起來、別鬧。 　　華人作家哈金的小說《等待》在美國拿下重量級的文學獎項，也是除《南京安魂曲》之外唯一在大陸出版的哈金小說。蘆葦也把這部小說改編了劇本：“《等待》的小說極棒，我實在因為喜歡這個小說，想拍這個電影。這個製作難度比較大，要想辦法把小說的精髓用影視的語言保留下來。”蘆葦按照自己的想法操作了劇本，《等待》沒有被許可拍攝。《等待》的主人公是“文革”年代的軍人，在軍人醫院當醫生，想和農村的原配妻子離婚與同事結婚，年年離婚而不得。這個故事被指“破壞軍人形象”，無法立項。 　　他這樣總結這些流產的劇本：“種種原因，拍不成。但不是說我的劇本沒有寫成，不是說我的劇本沒有投入心血，我沒有讓自己的靈魂燃燒起來，都不是，外因使它沒有拍成，這不在於我。” 　　蘆葦的作品，被拍出來的幾乎部部有獎：《活著》、《霸王別姬》、《黃河謠》、《秦頌》、《圖雅的婚事》。受邀寫《赤壁》的時候，計劃中的周瑜扮演者還是周潤發，蘆葦的目標是：“讓周潤發得（三大電影節的）影帝，就說明《赤壁》成功了。”

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