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魏明倫與他的文學館

http://www.CRNTT.com   2013-11-27 15:39:44

“賦”與“戲” 　　魏明倫文學館門口，矗立著一座清代古戲台“蜀籟樓”，與古戲台相鄰的是一座毛驢形狀的石雕，上面雕刻著魏明倫為安仁創作的《磨盤賦》：“王朝，如磨盤沉重；愚民，比毛驢辛勤……妙在蒙上雙眼，更加催動四蹄……明君與暴君，貪官與清官，亂世與盛世……只在繮繩之長短，頸套之鬆緊……” 　　“雖然帝制去了，但帝制磨盤效應還是沒有改變。中國的反封建沒有完成，封建的核心是專制，反腐敗不反專制是沒有用的。”魏明倫特意補充。近年除了重新改編舊作《歲歲重陽》外，他的新作大多是辭賦（或稱辭賦體雜文）。請他作賦的，既有地方政府，又有企業，這就跟文學館的建造一樣，讓他和商業走得越來越近。 　　對於為何舍戲劇而就辭賦，魏明倫直接的解釋是“對雅文化有情結”，然而他也不諱言戲劇之於他的沉重。 　　“我不是不寫戲了，但寫了要有人弄啊！”他瞪著眼睛說，“與其他文學形式相比，戲劇有很強的依附性。”他成名於中國文藝創作與思潮最活躍的1980年代，但現在，即便獲獎無數如他，要推一部戲也殊不容易。“要求人立項，要有人投資，還要這個審、那個審，而且現在的戲都不是演給觀眾看的，演給領導、評委和‘節’看，有各種潛規則。” 　　“我又不會去求人，所以我還是不太適合搞戲了吧。”這樣的話從一代“戲妖”口中說出，不是不憂傷。 　　寫辭賦，壓力就小得多。邀請方看中的是他的名氣與才華，他喜歡針砭時弊，抒發一些不那麼主旋律的觀點，只要不太露骨，沒關係嘛。 　　魏明倫把這些關係看得比較簡單，他覺得自己能夠通過博弈守住初心。“請我寫，我要提條件，按照我的世界觀來寫，不能輕易改。” 　　他也寂寞，雖則健朗，也是72歲的老人了，當年的一些朋友已經離世，在人情社會漸漸消失，搬進社區公寓的過程中，他有時甚至覺得找不到可以暢快傾談的人。“他有糖尿病，身體沒有看上去那麼好，每個月的工資還不夠付5000多元的藥費。”夫人丁本秀說。 　　他一生中寫過這麼多優秀的劇本，過往全國各地乃至港台都拿去公演，尚且收入低微。好友莫言得了諾貝爾獎，魏明倫欣喜之餘，也有點感懷：“我雖然老了，還想做些事情，但還能做什麼呢？我不可能也拿一個諾貝爾獎吧。” 　　他甚至認真地請教我：網絡時代有什麼可以直接與社會溝通的方式？但他又怕微博上的言語暴力。“這個時代變了，1980年代演《潘金蓮》，觀眾衝到後台圍著我辯論，群情汹湧，但沒有一個人罵過一句臟話。現在網絡上很多人動不動就操人祖宗十八代，我不敢玩，看著不舒服。” 　　最後他說，其實還是想寫戲，想寫一兩部反思1960年代災難的戲。但，會有人演嗎？ 　　作者：南風窗記者 甄靜慧 2013-11-08 　　（張曉曼對本文也有貢獻）

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