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嚴歌苓：《爸爸去哪》爆紅因進入矯揉造作時代

http://www.CRNTT.com   2014-02-24 14:15:01

中華民族每個男兒血液裡都有匪氣　　 　　李倩：您作品裡詳細寫的都是中國賭徒，就你了解，外國人是不是也好賭，他們的賭徒跟中國賭徒有什麼不一樣？ 　　嚴歌苓：西方當然也有賭徒，也有很愛玩的人，但你到拉斯維加斯這樣的地方去看，賭到痴迷都是那種一看就知道是“社會的渣滓”，不會有已經很成功或者在商場上賺了很多很多錢，但仍然有心結或者說好賭成癮的人。 　　我看到的外國賭徒，很多都是一看就知道他們沒有更好的寄托，他們可以拿信用卡劃帳去賭。從比例上來說，一個正常人群裡，或者說100個男人裡有多少人是正經想在賭桌上賺錢的，外國人所占的比例比中國小的多。 　　李倩：您書裡的主角有藝術家、有政府公職人員，也有地產商，但他們一到賭場就換了一個人，表現出的痴迷達到讓人費解的地步。 　　嚴歌苓：我自己並沒有說，我解決了為什麼我們中華民族每個男兒的血液裡面有這樣一種匪氣，一種非常自我毀壞的東西的難題。這樣的豪賭實際就是賭命，是一種非常自我毀滅的精神。這是特神秘的一種民族性，在我看來，這是我們民族性中非常不光彩的一點。 　　因為我生活在國外很多年，總在對自己的民族不斷反思，不斷看自己身上、看別人身上的這種“度”。中國人總是什麼事情都做得無度，這跟我們的理性缺乏有關係嗎？如果我有答案我可能就不會寫小說了。這些故事和人物身上我沒有辦法去找到為什麼會這樣。當然找到了為什麼，這個故事題材就沒有那麼大的吸引力了。   當代中國的光怪陸離遠超西方國家　　 　　李倩：你以往的小說多以舊時期為背景，這是一部以當代為背景，描寫現代社會的小說，比較於以前年代跨度久遠的作品，寫當代是更得心應手，還是難度更大？ 　　嚴歌苓：各有各的難處吧，中國當代的生活發生了很多的事情，好像我每兩三個月回來一次中國，都會聽到一些變化或者是一些特讓我感到新奇的故事。像我當年剛到美國的時候，對美國人和中國移民的故事就有那麼一種著魔的感覺。一個小說家永遠能夠感覺到新奇大概是件好事。 　　現在中國的當代生活這麼光怪陸離，這麼多讓我覺得匪夷所思的事，相反我在國外的生活是很樸素很安寧的。國外的文明已經有這麼多年的歷史，在它當中也看不到這麼驚心動魄的賭徒故事。 　　那些老板在創業過程中本身就是需要勇氣賭一把的。這種東西的反面就是賭的精神，博彩的精神。物質積累、資本積累在像德國、美國這樣的西方資本主義國家已達到一定程度，不大看得到一夜暴富的成功人士，或者是賭博業常說的“三更窮五更富”這樣的人了。所以這樣的故事對我的衝擊力和吸引力特別大，是故事選擇了我，而不是我選擇故事…所以在這個階段我會寫一批當代故事，讓我把這把癮過完回頭再來寫長期積累下來的題材。

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