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瓊瑤告於正抄襲折射中國編劇生物鏈

http://www.CRNTT.com   2014-04-28 12:02:36

中評社北京4月28日訊／在國產電視劇遍地開花的今天，到底還有多少為知名大編劇代筆的小編劇？中國當下編劇生物鏈又是如何：誰在最底層？如何被剝削？怎樣往上爬？ 時代周報日前刊載紀實文章《瓊瑤告於正抄襲折射中國編劇生物鏈：“底層槍手”突擊“10萬俱樂部”》：    　　編劇之間是否涉及抄襲，已成近日文化熱點事件。4月15日，76歲的瓊瑤因不滿於正新戲《宮鎖連城》抄襲其舊作《梅花烙》，怒發公開信給廣電總局，要求停播《宮3》。瓊瑤痛心疾首地表示自己“一氣之下，已經病倒”。而於正方面，除了心平氣和否認抄襲，更說明一切“只是巧合和誤傷”。瓊瑤後又接受某媒體採訪，再談於正抄襲事件，飽含深情地道出心聲：“真的是很心痛！很心痛！很心痛！”4月22日下午，香港著名編劇李碧華通過上海華嚴文化控訴編劇蘆葦“罔顧電影《霸王別姬》團隊合作的事實，就李碧華著作權所散布歪曲、失實言辭”，並在“不擁有《霸王別姬》電影劇本出版權的情況下發布擬出版《霸王別姬》電影劇本的消息”。   　　有意思的是，於正抄襲事件被曝後，編劇李亞玲和微博ID為“瞬間傾城的微博”的編劇又挺身“補刀”，回憶當初作為編劇界的小蝦米是如何被於正要求代筆抄襲的。這揭開了抄襲事件的另一維度：在國產電視劇遍地開花的今天，到底還有多少為知名大編劇代筆的小編劇？中國當下編劇生物鏈又是如何：誰在最底層？如何被剝削？怎樣往上爬？   　　中國民營影視公司出現至今已近二十年，催生了國內影視業大發展。在此之前，中國影視公司極少，電視劇生產量屈指可數，編劇大都由名作家如王朔之流擔任。影視編劇專業科班出生的，出路往往是各級電視台—哪怕是中央戲劇學院的老師們，也未必指望能有活兒幹。   　　2000年，中國影視業大發展，投資方開始意識到劇本在很大程度上決定了劇集成敗。一時間，劇本需求量增大，編劇門檻降低—只要有人引你入門，無論是文學愛好者還是網絡寫手，誰都可以成為編劇。   　　市場繁榮催生行業亂象。如今，沒有人知道中國究竟有多少編劇。一個流傳較廣的數字是幾十萬。但幾十萬人里，真正能為人記住的名字寥寥可數—因為沒有署名，大部分編劇仍在“槍手”之路上辛苦跋涉。他們的名字從來不會在某一部電視劇的片頭或者片尾出現，但正是這些人撐起了大部分影視劇劇本的寫作工程。   　　外人看來，“槍手”定義相當模糊；但在行內，“槍手”明確分為三種：第一種是代筆。只收稿酬，無其他訴求，真正意義上的“槍手”；第二種是參與討論和執筆，完成後再由成熟編劇定二稿；第三種人負責貢獻閃光點，具備基本文字功底。

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