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《唐山大地震》 馮氏偽災難片

http://www.CRNTT.com   2010-09-06 14:00:02

從冷小說到暖電影 　　原著是一本訴說震後人們疼痛的書，有無數陰冷的細節，而編劇蘇小衛卻將之處理成了一個暖意無處不在的故事。“這些要求都是和制片方商量後決定的。我們不排除戲劇化的故事設計，但常態生活也能充分展現人的情感。” 　　特約記者 _ 陳雨　 攝影_邵欣 　　電影《唐山大地震》的原著小說叫《餘震》，加拿大華裔女作家張翎的作品。按照張翎的說法，小說強調的是一個“痛”字，在電影裡，“疼痛被溫暖代替”。因而，電影對小說進行了大篇幅的删改和加工。 　　編劇蘇小衛說，正是這樣的大删大改，把一本氣質陰冷的小說變成了一部引爆大衆淚點的電影。作為電影《唐山大地震》的編劇，蘇小衛也開始進入公衆視野。 傳遞正面能量 　　蘇小衛是國家廣電總局電影劇本中心副主任，每周兩天參與電影局的審片工作，審片之餘，她的身份是編劇，寫過不少“主旋律”劇本，比如2007年的《超級台風》、2009年的《沂蒙六姐妹》。電影《唐山大地震》項目運行了一段時間後，劇組對前幾位編劇不滿意，電影局張宏森副局長向馮小剛推薦了她。 　　馮小剛為什麼選她？ 　　蘇小衛說：“這個片子不是特別典型的災難片，更注重災難背後的情感故事，主要講母女關系。常態生活、感情和家庭化的東西，我寫得多，像《那山，那人，那狗》。”對蘇小衛來說，這個工作不算挑戰，從介入到寫完只花了兩個月，還算順利，但對劇本的修改和討論進行了將近一年。 　　蘇小衛進入劇組時，《唐山大地震》這個項目已經走過摸索期，馮小剛選擇了張翎的小說《餘震》，因為小說獨特的個體感受視角。在蘇小衛看來，《餘震》的切入角度很好，沒有流於類型化的災難故事，像《後天》、《2012》那種，寫災難來了英雄如何拯救大家，全景式的場面控制，主要人物有貪生怕死的，有指揮不利的等等。“如果我接到《唐山大地震》的命題作文，我也有可能這麼寫，但張翎老師的小說擺脫了這個模式，寫災難後的餘震，衝出了題材的局限，不僅僅是災難，還有生活和情感。” 　　在蘇小衛看來，小說《餘震》有一個“好起點”：面對地震中被壓在一塊混凝土預制板下的龍鳳胎（方登、方達），母親李元妮只有能力救出一個……這個“選擇的命題”成為電影最大的催淚彈。這個故事很像美國作家威廉.斯泰隆的小說《蘇菲的選擇》，波蘭女子蘇菲和兒子、女兒一起生活在納粹集中營裡，納粹指揮官讓她在兒子、女兒之間作一個“生死選擇”，她選擇了讓兒子活下來，只能看著女兒被推向焚屍爐。小說《蘇菲的選擇》獲得了美國國家圖書獎，由梅麗爾.斯特裡普主演的電影則獲得了奧斯卡最佳女主角獎。 　　《唐山大地震》是一部主旋律電影，投資1.2億元人民幣，由唐山市政府、廣電局、中影集團、華誼兄弟聯合出品。“唐山市政府拍攝這部片子有非常特殊的理由——對唐山的歷史和人民有個交代。唐山人對大地震的記憶無法淡忘，他們也很為這30多年唐山的巨大變化而驕傲，在他們對自然的敬畏和對社會感恩的情緒下，來做這樣的片子，勢必是包含著正面和積極的東西。小說《餘震》盡管略微悲觀，但也是一個樂觀的結局。”蘇小衛說，因為上述種種理由，在各方的協商溝通下，由她“大刀闊斧”地對小說進行了改動，把更多筆墨放在時代感、人物的命運、情感糾葛和心靈治療的過程上，這讓電影有了更廣闊的容量，更加溫暖的色調，充滿希望，釋放出正面的能量。 更溫暖，更時代 　　蘇小衛喜歡用白菜和炒白菜來形容小說和電影的關系，“不能因為你炒菜只需要葉子，沒用菜幫，就說菜幫不好，這主要取決於這盤菜需要什麼。”她說，雖然小說的存在決定了電影的存在，但兩者有傳承也有改變。電影是小說的衍生品，但不是小說的複製品。電影《唐山大地震》對小說《餘震》的改動很大，以至於可以稱得上是掙脫小說的“另一部電影”。 　　從單綫人物改成三條綫的家庭群戲，是電影對小說的一個大改動。小說中女兒方登是絕對的主角，7歲那年在地震中被母親放棄，經過一場暴雨，奇跡般地活過來，跟隨養父母長大，經歷人生坎坷，出國求學，並最終回到了唐山。而電影把故事分成母親、女兒和兒子三條綫，講述32年來一個家庭的每個成員的命運和生活。蘇小衛說：“電影反映了一個較長的時代變遷和更多人物的命運，故事展開以後，視角更開闊，也能引起更多觀衆共鳴。” 　　除了故事的結構，電影在主題上也做了“大手腳”，故事的基調由陰暗、疼痛變為溫暖、希望。小說家張翎要表達的是，即使災難過去，被摧毀的地貌逐漸平複，建築物重新蓋起，但地震在孩子的心靈上刮擦出的血，卻暗暗地滲流得更久。小說著重描寫了女兒方登在地震後遭遇的一連串“生活災難”：養母病逝，被養父性侵害、丈夫移情別戀、女兒離家出走、躺在心理醫生的病房、多次試圖自殺等等。這些陰暗殘酷的故事，反映了張翎對女主人公的命運設計：經歷過地震的方登，蒙上心靈陰影，形成偏執性格，無法回歸家庭，不能像正常人一樣生活。小說令人黯然落淚。

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