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肖鷹：藝術投資與藝術之觴

http://www.CRNTT.com   2012-01-11 15:22:52

值得注意的，雖然凡高是第一位刷新繪畫銷售紀錄的現代畫家，但是，他的繪畫在今天並不是最高紀錄保持者。在目前的國際前10名最高售價繪畫中：凡高的《加歇醫生》(1890)的8250萬美金和《沒有胡須的自畫像》(1886)的7150萬美金，分別排名第5和第9;畢加索則後居上，有三幅繪畫售價高居第2、第3、和第4，其中兩幅售價過億美金；排名第的則是波洛克的油畫《第5號，1948》在2006年創造的1.40億美金。這個市場波動表明，藝術品的增值，不僅具有長期延遲性，而且具有複雜的歷史遷變性。如果以凡高、畢加索和波洛克三人的繪畫風格和藝術理念來說，差別大到可以說是從一個極端到另一個極端。雖然同樣作為現代畫家，凡高是將藝術作為一種生命形式來展開的，他將繪畫作為自己生命的痛苦與激奮的直接呈現；畢加索則以藝術作為一種形式實驗，以無所不在的變形來改寫直觀景象；波洛克則是現代行為藝術的先驅，他將繪畫作為一種身體運動的自在行為。他們三人的繪畫成為售價最高的現代作品，既可以說是一個世紀的歷史選擇，但是，同時又可以說這個“歷史選擇”是不可預測的。 　　雖然中國的藝術收藏歷史流長，但以藝術拍賣為基本形式的藝術投資只有17年的歷史。有媒體報道：1978 年李可染的畫為90元一張，後來漲到20萬元，而今次嘉德上拍的李可染的《長征》以1.075億元成交，保利上拍的李可染另一幅《長征》也達9856萬元。“只有17年歷史的中國的藝術品拍市場完成了西方幾十年才完成的拍到億元階段。”然而，中國藝術投資市場不只是超速趕上了西方市場，而且其持續逐年攀升的爆發性的過火，已經超越西方市場。2011年嘉德北京春拍會，齊白石為蔣介石60歲賀壽的《鬆柏高立圖 篆書四言聯》(1945)以4.25億人民幣天價拍出。據媒體報道，送拍人在2005年、2010年共計1700萬人民幣先後拍得此作品的圖和聯，這次嘉德北京春拍會以8800萬元起拍。這幅作品創造的4.255億元人民幣的成交價(落槌價3.7億元，另加15%傭金)，不僅創下了齊白石作品拍賣的新紀錄，也在不到一年間把中國近現代書畫的最高價從1億多一下子拉到了4億多。這種天價翻倍的加速度，在世界藝術品拍賣史上是絕無僅有的。國際繪畫市場最高拍賣紀錄，從凡高的油畫《花瓶，15朵向陽葵》1987年創造的8000萬美金拍賣紀錄，到波洛克的油畫《第5號，1948》2006年創造的1.568億美金拍賣紀錄，經歷了近20年時間。無疑，只有進入瘋狂運轉的軌道，“中國藝術拍賣的天價翻倍”才是可能進行和理解的。 　　在“二戰”後，日本經濟獲得持續增長，在20世紀80年代，形成了高股價、高房產的泡沫經濟，剩餘資本湧向國際藝術投資市場，在1987年至1990年間，日本在蘇富比和佳士得等拍賣場上吸進了價值約138億美元的藝術品，占當時世界藝術品交易市場的30%以上。然而，20世紀90年代，日本股票、地產市值縮水50%以上，泡沫經濟破滅，日本陷入高速發展之後的長期停滯階段，而以高價收購的西方藝術品也命運多舛。在泡沫經濟破滅之後，這些用於銀行抵押的藝術品的價格已經在原價的基礎上大打折扣，鈴木、高橋等大批日本實業家不得不將手裡的西方繪畫在低於原價的條件下用於銀行抵債。 　　日本上世紀的投資教訓證明，藝術投資的價值並非是“只增不減”的，從純粹投資的經濟學角度來看問題，利潤總是與風險成正比的。金融投資的利潤最大，而其風險也最大。中國藝術投資已經完全被投資市場純化為金融投資，實際上也就是將藝術投資的風險變成了金融風險。中國目前藝術投資市場的過火，明顯在重複在20世紀80年代末期的日本藝術投資風潮。換言之，中國藝術投資市場已經形成了遠超過中國經濟承受力的巨大泡沫，在日本之後，這個藝術投資巨泡的破滅，是遲早的事。

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