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天價鐵路宣傳片為何傍上張藝謀

http://www.CRNTT.com   2012-07-09 11:32:36

在乎：品質價格無需顧，張導大名必須署 　　不求品質，不顧價格，不管流程，甚至不在乎張藝謀是不是真的拍攝過這個片子，只需要在電影上署上“導演張藝謀”的大名。 　　大家都知道，這個形象片就是個毫無質量的面子工程，那就奇了怪，張藝謀究竟有多大的面子，能夠讓鐵道部門如此想方設法傍上一回？ 　　■ 三個張藝謀，你會“傍上”哪一個？ 　　第一個張藝謀：丟國家的臉，不受權力待見 　　對於過去四分之一世紀的大部分時間，張藝謀拍攝的電影向外界展示了他的國家反抗貧困，反對戰爭和政治暴力的堅強形象-要知道這種電影在大多數情況下是見不到的。 　　張藝謀的這種簡潔而堅定的反應事實的影片因為描繪了太多中國醜陋的一面而被一次次的審查並嚴禁播出。《菊豆》和《活著》是他早期電影中贏得海外好評的電影，也是受到嚴肅審查的電影，在《活著》播出後他還在在五年內被禁止海外投資拍攝電影。 　　值得注意的是，拍攝了《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《活著》等這些傑作的張藝謀，不僅不受權力待見，連一些國人和華僑也認為張藝謀拍電影是丟中國人的臉。《菊豆》上映時，有華僑寫信給媒體：“張藝謀執意用這些醜化中國人的片面的東西去取媚於洋人，換取洋人一大堆的獎杯。他讓每一個在海外的中國人都承受著鄙夷。” 　　但毫無疑問，拍出了《活著》、《秋菊打官司》等偉大作品的張藝謀和拍出《霸王別姬》的陳凱歌，是這幾十年中國最傑出的電影大師。 　　第二個張藝謀：“沉淪”的藝術家，開啟大片年代 　　張藝謀曾說：“今天看《英雄》，不管你承認不承認，它都是中國大片的一個開端，是票房大賣的一個標誌。可是我當年做這個是無意識的，然後也帶來我拍這種電影的爭論。是做文化精英還是做墮落英雄呢？”但在李劼看來，張藝謀拍大片是無奈，也是必然：“《活著》的遭禁使張藝謀面臨如何活著的問題，最後張藝謀選擇了謝晉的團團作揖，為了他的電影事業能夠繼續活著。” 　　2004年的《十面埋伏》和2006年的《滿城盡帶黃金甲》再次重演了《英雄》“大明星、大投資、大宣傳、高回報”的大片模式。雖然兩部大片在商業上都取得了成功，但張藝謀本人卻遭遇了“故事蒼白、不倫不類、才華殆盡”等負面評價。面對批評，張藝謀倒十分坦然，他已經可以直面電影所附帶的赤裸裸的商業目的。 　　他曾說：“拍這三部古裝大片，不是搞藝術創作，是想探索武俠或者動作電影，去拍能夠營造票房效果的電影，所以它沒有那麼高的藝術追求。一開始拍電影我是拿自己當藝術家，當思想家，經歷了商品時代後，我發現自己兼具許多東西，比如藝術性、社會性和商業性。

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