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中國當代畫作為何能賣出1.8億天價

http://www.CRNTT.com   2013-10-09 15:01:32

左為《肉聯》，右為《違章》   天價是對中國真正優秀當代藝術的鼓勵 　　《最後的晚餐》背後是中國當代寫實繪畫的發展 　　這裡的寫實，是指描寫實際的社會生活。這樣的一類繪畫，實際上是在1990年代才發展起來的。改革開放前，藝術創作被限制；改革開放後的80年代，限制少了，但人們面對新氣象一頭扎進了“激情燃燒”中。只有到了90年代，既減少了控制，也幻滅了激情，一些畫家才開始靜下來思考現實、描繪現實，擺脫了要麼為政治服務、要麼完全脫離現實的繪畫常態。 　　曾梵志是這方面的先行者，他自述，“當時藝術主流是全國美展，作品都是主題性的弘揚，我毫不客氣地說那是很虛偽的東西，比方說你住在城里，去農村呆兩個星期，回來就畫農村一個人放牛什麼，它跟你的實質生活完全沒關係，是特表面的東西。你每天經歷的生活就在身邊，應該表現當時內心的生存狀態。特表面的東西，只會從特淺層的方式去理解，比如色彩挺漂亮的、構圖挺別致的，或者你畫的少數民族服裝挺新鮮的，沒有意思，我作為一個藝術家最反對這樣的東西”。 　　所以，實際上是時代造就了曾梵志這樣一批人；而曾梵志這樣一批人把住了時代脈搏。“89後畫家”創造天價、成為市場寵兒，並不是偶然。 　　國際市場為中國當代藝術打開一扇門 　　曾梵志們是相對幸運的。倒退十年，他或許就無法創作出《肉聯》。因為直到1980年代初期，畫家受到的控制還很多。羅中立的代表作《父親》就差點被化神奇為腐朽，因為時任四川美協主席認為“這畫好是好，就是沒有反應社會主義新農村的新氣象”，於是羅中立打算把“父親”手中的碗改成一本《毛主席語錄》，只是無耐難度太大，才退而求其次在“父親”耳朵上夾了一支筆，以示“父親”還是會識字算賬的。 　　當然，有了創作的自由，如果沒有社會的承認，畫家也難以為繼。幸運的是曾梵志們的作品牆內開花牆外香，由國際市場首先提供了支持。而隨著中國市場與國際市場的融合，中國當代藝術或將在中國市場上迎來春天。

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