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趙無極：中國文化種子 法國藝術奇葩

http://www.CRNTT.com   2013-04-23 11:34:20

並不是每一個旅法的華人藝術家都像趙無極那麼幸運，當中就有身後才得大名的潘玉良和常玉。吳冠中說：“潘玉良是很好的人，但是畫賣不掉，我們在吹‘世界名畫家’呀，像這樣的畫家在巴黎不知有多少。客觀地講，潘玉良的畫不算好，格調不高，她和常玉比，差很多。常玉的畫相當不錯，有格調，有性格，我覺得中國人畫油畫到西方去的，常玉是第一個。常玉開始是花花公子，很有錢，後來錢花光了，有時畫，有時不畫，非常自由，非常任性，完全是藝術家的個性，不管明天，但是畫得很有意思，最後是窮死了。他的畫不值錢，一捆一捆的，幾個法郎一捆，台灣一個畫商買了，現在價錢很高。潘玉良一直在法國，畫得不好，賣不掉，就用宣紙畫裸體，也很庸俗，華人或是朋友買她的畫。她的生活很困難，住在一個貧民區的樓上，在五樓，自來水只到四樓，五樓是加的樓，沒有自來水，我星期天去玩，幫她提水。她人非常豪爽，好像男的一樣，心地很光明，畫稍為俗一點，但是人好像是大姐，很好的。” 　　“文化大革命”期間，趙無極回到中國，受到禮遇。他的老師林風眠正遭受迫害，忽然接到通知，要求參加會見外賓，而這位外賓就是趙無極。趙無極見到林風眠後長跪不起，林風眠也俯下身來與他抱頭痛哭。據說，林風眠的處境因此有所改善。趙無極曾公開說：“沒有林校長，就沒有我的今天。” 　　在北京，趙無極要求到老同學吳冠中家里去看望，吳冠中告訴他：“你來可以，但是到我家里不要喝水，我家里沒有廁所，喝了水很麻煩。”趙無極在吳家喝了很多紹興黃酒，要上廁所，後來吳冠中帶他到街上好一點的衛生間去。 中國的郎世寧？ 　　趙無極在藝術天地里忘我工作。他說：“畫畫不僅僅是畫的問題，要像和尚靜養一樣，想一想怎麼畫，把主題忘掉，把世界什麼東西都忘掉，你就把自己擺進去，使人本身同感情、同畫面連接起來。創造，是你的心靈同畫面的接觸。” 　　1979年，趙無極應貝聿銘之邀，為北京香山飯店做壁畫，但沒有得到理解，一位經理甚至說：“這樣的畫，我也能畫！”鬱風為趙無極在香山飯店所做的抽象畫進行辯護，卻受到批評。在80年代初，趙無極曾在北京中國美術館舉辦個人展覽，持續了一個星期，可惜觀眾寥寥。1985年，浙江美術學院邀請趙無極講課一個月，他說：“我個人覺得這次講課效果相當令人失望，儘管事實也許比我想象的要好些。我感到自己撞上了蘇聯‘社會主義現實主義’這個龐然大物，它已將一切創造力碾平。中國有燦爛的文化和歷史，有精妙絕倫的繪畫，根本無須向那些灰褐色基調的死板愚蠢的畫面求教。” 　　隨著中國的藝術之窗漸漸打開，國人對趙無極有了新的認識。趙無極的畫作拍賣，常常引起轟動，評論界稱他的作品是“中西方文化交流的豐富性和創造力的完美體現”。 　　蘇立文認為：“雖然趙無極意識到自己的中國根，但正如他至今所為，並不竭力要回到中國。他在形成自己的風格之前離開中國，作為一個青年人投入巴黎美術界，去尋找一個人和一個藝術家的自我，這種挑戰遠遠要比把東西方結合在一起的意識和願望更加迫切。因為這種調和產生於直覺，並深植於他的心靈中，一旦他能夠把控住這種迅疾反應的影響，就能創造出給人印象深刻的純粹的、和諧的藝術。一個巴黎人，但不是巴黎畫派成員；一個中國人，但不是中國流亡者。” 　　趙無極則說：“如果在我成為藝術家的過程之中不能否定巴黎的影響，我認為有必要同時指出，隨著我的人格逐步確定下來，我逐漸重新發現了中國。我最近的畫作正呈現出與生俱來的中國本質。都是因為巴黎，我才會回到根深的本源。” 　　趙無極的老同學朱德群、吳冠中雖然成名較晚，但也在藝術上獲得了極大的成功。人們喜歡把他們稱為“三劍客”。吳冠中卻說：“趙無極聰明。朱德群也很努力，畫得也不錯。現在我們是朋友，多少年後，我們都死掉了，下輩的人來看他們，我覺得他們是中國畫家到了法國拿一點中國的味兒混在法國裡面。在法國的花園里，可以開一朵玫瑰花，或者什麼花，品種呢，可能帶一點中國的味兒。我完全不一樣，我是回到中國的苦難的土地來，在荒土裡面重新長出的花還是草，我與他們之間已經逐漸沒有比較性了。”

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