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兩岸音樂人生存現狀調查 大陸最差

http://www.CRNTT.com   2012-04-13 14:25:54  


 
向雪懷(香港著名作詞人)

  很多時候,政府應該做點事

  向雪懷是香港著名作詞人,在內地音樂人的心目中,他地位崇高,甚至有一種說法,認為中國內地所有的音樂創作人都應該感謝他。他寫出了那麼多膾炙人口的作品,譚咏麟的《朋友》、關淑怡的《難得有情人》、黎明的《夏日傾情》等都出自他手。在音樂版權方面,他更是香港和內地音樂人的引領者。1987年至2005年,向雪懷擔任香港作曲家及作詞家協會理事及副主席,該會是香港唯一合法演出版權授權機構,會員超過3000人,去年收入達1.2億港元。向雪懷在這裡服務超過18年,建立了全亞洲最好的一套營運制度。

  時代周報:有人稱你“版權專家”?

  向雪懷:1997年後,我去了BMG,負責全香港和中國的版權公司。一九八幾年就進入了香港作曲家及作詞家協會,服務了18年,做到副主席就辭任了。版權分幾種,一個是演出的版權,香港是由作曲家及作詞家協會負責的;一個是製作版權,就是賣的CD那種。2000年以後,我將華語音樂和韓語音樂推去iTunes。當時內地的天娛的李宇春她們、快樂男聲、《老鼠愛大米》等都是我推廣到美國。

  時代周報:很多內地音樂人說很感謝你。

  向雪懷:1987、1988年的時候,我到了廣州。在“撲通一百”碰到了好多內地音樂人,我是最早將王文光的《My Shirley》帶到香港給李克勤唱的。當然,之後就有華納的唱李海鷹《彎彎的月亮》,也有黃凱芹唱許建強的《晚秋》。我做徐小鳳專輯的時候,找了《梁祝》的何占豪譜曲,還找了崔健的《一無所有》、《南泥灣》讓徐小鳳唱,應該說我很早就將內地的音樂人帶到海外,那時內地音樂工業還沒成立,那些音樂人通過香港的作曲家及作詞家協會收到版稅。一九八幾年到一九九幾年,王文光收到的版稅接近20萬。

  時代周報:香港作曲家及作詞家協會主要擔任什麼職責?

  向雪懷:香港最成功的,是有99%的會員都願意成為香港作曲家及作詞家協會的會員,它是唯一一個能夠代表全部作家的利益的團體。作家本身跟唱片公司的區別是什麼?作家是一個個體戶,分散開來本身是沒有力量的,一個人是很難跟一個大的集團去談判的。但是,當所有人集中力量之後,就有一個很大的談判條件了,內地本身出現了什麼問題?就是授權不完整。

  時代周報:實際上一首歌的版權是歸作詞人、作詞人以及演唱者共同所有,對嗎?

  向雪懷:記住,歌手不是創意工作者,他只是演出者。一首歌無論冠名權還是利益權都是原作者的,不屬於歌手。一個歌手收幾十萬演出費的時候,他不會分錢給作詞人、作曲人。在哪一種情況下作詞人、作曲人可以拿到版稅呢?唱卡拉OK的時候,可以分到一點錢,千分之一。創作人很難。

  時代周報:管理版權實際上就是一個維護創作人利益的問題。iTunes那個對版權是不是特別大的保護?

  向雪懷:iTunes是最早也是最成功的。當時在美國也是吵得很厲害的,後來美國政府頒了一個法例,什麼都不管,拿一億美元出來,保證金的那種。所以,如果政府不放手,這些爭吵是不能解決的。所以很多時候,政府應該做點事,如果美國政府不出手,美國也不會成為版權法的先驅者。

  時代周報:你寫過的那麼多歌裡面,哪一首歌是傳唱率最高、給你帶來最多收益的?

  向雪懷:很奇怪,原來唱得最多的當然是《朋友》,現在是《講不出再見》、《夜半小月曲》和《難得有情人》。內地收的版稅不太多,一年就1萬多到2萬。香港比較多。內地的數據系統不好,應該建立一個比較好的數據系統,每個晚上的卡拉OK裡應該有一個抽樣大概的數據。

  時代周報:在版權上,你覺得內地和香港最不同在哪裡?

  向雪懷:你有沒有發現內地的創作型歌手特別多?這就是內地版權制度帶來的問題。香港的創作人有較好的法律保障,他們可以專心創作,但內地創作者一定要自己唱,讓自己在演出上賺到錢,因為單憑歌的版權很難收到錢,這很危險。(完)

  肖麗婷、李寶甜、陸詩麗、李妍越對本文亦有貢獻

  來源:時代周報 2012-04-12 01:56:43


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