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《白鹿原》編劇批文化界充斥著混亂價值觀

http://www.CRNTT.com   2012-03-12 14:19:55  


 
講故事是電影的重中之重

  時代周報:你覺得導演和編劇的關係應該怎樣的?

  蘆葦:是一個搭檔、組合的關係。為什麼球賽總有一個最佳組合陣容,就是這麼個關係。導演干涉劇情是能力問題,張藝謀坦誠地說自己不是一個好編劇,有勇氣承認這一點,這就是他木秀於林的原因。

  時代周報:傳聞說陳凱歌就會喜歡參與劇情?

  蘆葦:凱歌的問題我不便評論,但有一個事實不知道搞電影研究的注意過沒有。他最棒的兩部電影就是《黃土地》和《霸王別姬》,他自己都不是編劇。剩下的他都是編劇,包括《趙氏孤兒》,把現象放在這兒,讓大家去思考一些問題。

  時代周報:會講故事和情懷,哪個對於電影更重要?

  蘆葦:有情懷和會講情懷是兩回事。情懷我們無從判斷,我們只能從你的故事來看你的情懷,講故事的能力是重中之重。

  時代周報:你好像比較推崇麥基的劇作理論,但是有人會懷疑強調理論和技巧是否會讓作品匠氣太重?

  蘆葦:麥基、菲爾德,這兩個的電影劇作理論我非常推崇,他們是編劇的師爺。藝術不要技巧這是外行人說的話,有匠氣的人恰恰證明他不太懂技巧。匠氣不就是一種依葫蘆畫瓢的匠人之作嘛,這種人會有什麼才華呢?

文化界充斥著混亂的價值觀

  時代周報:去年底的《金陵十三釵》,褒貶不一,也有小說改編電影的問題,有人認為加入了不恰當的戀情。

  蘆葦:這部電影從製作上來說,媒體的評價都認為是中國近十年來最好的電影。我看完了之後我認為媒體的評價基本上是公正的,儘管它有那麼多的問題。最大的問題是,手伸得太長了,什麼都想要,但是到最後得到的東西反而並不明確,並不單純,從而也削減了它的力量。關鍵不是加入戀情,而是它的叙述沒有緊緊扣著靈魂走,比較鬆散。這是一個值得總結、研究的問題。電影在製作上非常完美。演員、製作、攝影都很好,唯獨影片整體的掌控、取舍是有問題的。

  時代周報:你提到了“什麼都想要”,好像評價《赤壁》的時候你也用了這種形容?

  蘆葦:《赤壁》最大的問題,根本的問題是在確定主題上。我跟導演討論過,他說他在《赤壁》里要宣揚和平。我告訴他赤壁這個故事里什麼都有唯獨沒有和平,如果要宣揚和平的話大可以拍另外一個故事。這是生死存亡的故事,講和平是選錯題材了。

  時代周報:中國式大片都沒有真正成功的,導演是否都是“手伸得太長”?

  蘆葦:中國電影最缺的是文化品質和精神指向,這並不是電影的問題。整個中國文化界都充斥著價值觀的混亂。反觀《圖雅的婚事》,雖然是部小電影,但是有非常清晰的價值指向,它支持人性,支持人性的困境和人性的高貴。

  但這並不是電影的問題,方方面面都是這個問題。中國很多問題都可以歸結為價值觀混亂,價值觀實際上是電影的指向,一定會引導電影的品質。

  比如《英雄》,製作沒有問題,表演沒有問題,演員沒有問題,攝影沒有問題,一切都很棒,唯獨在價值觀上面它完全是錯誤的價值觀,是混亂的價值觀。本來這個影片可以做成中國大片的經典,但你把做成大片的根基抽掉了,那只能看感官刺激、視覺衝擊了。

  時代周報:有人會覺得你應該有更多名望、更多成就,但是你遠離名利,作品經常不能立項,好像很可惜?

  蘆葦:這就是幹我們這一行的命運,做這一行有環境和條件的運氣。不過有時候看到自己寫過的劇本,這麼多,真是覺得,涓涓血汗等閑流。

  時代周報:你有很多部劇本一直沒能拍出來,有沒有把劇本出版的計劃?

  蘆葦:有出版社來找我,很熱心地想出版,到底怎麼出版還沒說具體,有的說光出一本《霸王別姬》的劇本和創作經過。還有說出劇本選。到底哪個好我還沒抽出專門的時間來。以前的劇本還要挑選一下,覺得有價值的就給大家看一看,主要是供同行和學習編劇的人來看。 


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