【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 】

時代越近 漢字越遠

http://www.CRNTT.com   2013-04-09 15:39:19

徐學成，上海印刷技術研究所字體專家。從事字體設計30多年，是最早對簡體字進行“整舊創新”的設計者之一   　　很多人反感簡體字，理由大都是覺得它不美了。設計師劉治治卻覺得簡體字的問題不在“不美”，而在“無禮”。所謂“無禮”，不僅是指它抽離了舊文字中蘊含的傳統中國式的情感迂回，更重要的是簡化過程中的粗暴和不講道理。而且，它不允許並置的存在，對過去是一種抹殺式的斷絕。 　　在他看來，僅從視覺造型上來說，60年前的文字改革也是一次極其倉促的重構，從未徵詢過書法家或字體研究者的意見。這一點，當代的字體設計師們感觸尤深。簡化之後，漢字的框架變得很不穩定，視覺上的邏輯和標準遭到破壞，比如“廣”這樣的字，設計起來簡直是噩夢。它是空的，根本站不住。上海以前有一個老牌子叫“正廣和”，本來是很穩的，變成簡體後，中間空了，沒法填，顯得很滑稽。再比如“言”字旁也是一個很難設計的偏旁，它影響的不是一個字，而是幾千個字。 　　更糟糕的是，這一次簡化很大程度上切斷了漢字“表意”的文脈。“漢字並非只是象形文字，它在漫長的歷史中累積了豐富的外延，疆界越來越寬廣。一個字並非只是一個字，而是一句話、一個故事，甚至是一首詩。但簡體字改革是以一種近乎殘忍的方法，讓它‘回歸’到單純的符號狀態，只剩下識別的功能。它的疆界消失了。” 　　西方的文字從象形文字轉化為拼音文字，一直被認為是文明的進步，因為信息傳遞的速度和效率都提高了。相比之下，漢字數量龐大，筆畫繁複，難認、難寫、難記；加之一字多音，一音多字，一字多義，一義多字，古今變異，方言俚語等等，的確是非常複雜的文字。世界上沒有一個國家的小孩子，要像中國的小孩子那樣，花幾年的時間，死記硬背好幾千個字。所以，有很長一段時間，中國的精英們將中國的落後歸罪於文字的落後，是象形文字製造了我們與世界之間的阻隔，我們應該走拼音化的道路。這種對文字的工具主義態度，本是無可厚非的。文字最初的發明，就是為了很實用的溝通。問題是，在漫長的歷史中，中國人對文字的感情一向是超越於功能之上的。 　　只有在中國，書法被發展為一種最高形式的藝術。這種藝術，不僅限於美學上的概念，而且與宇宙生命相通。有人說，中國人通過書法完成了感知世間一切現象的能力：“點”如高峰墜石，“橫”如千里陣雲，“竪”如萬歲枯藤，“撇”似風中竹葉，“走之”如海浪湧來……練習書法曾經是每一個受過教育的中國孩子的必修課程，這些字不僅構成他們今後理解世間萬物的智性基礎，一筆一畫之間還涉及一種作為中國人的核心價值觀的構建。他們從書寫中領悟最初的為人處世之道，所謂“規矩”、“藏鋒”、“欲左先右”……而正襟危坐的坐姿本身，就是學習一種對文化的態度。

【 第1頁 第2頁 第3頁 第4頁 】